AD - استودیو طراحی معماری. اصول ساخت فونت و فناوری گرافیکی ساخت فونت antiqua Dürer

مبانی فن آوری فونت و گرافیک مبانی فناوری فونت و گرافیک Antiqua Durer ساخت فونت Antiqua Durer ساخت فونت Antiqua Durer تخصص "Design" Institute of Fashion and Design, Department of Design St. معلم Voznesenskaya T.V. کار عملی 1 تخصص "طراحی" موسسه خدمات مد و طراحی، گروه طراحی خیابان. معلم Voznesenskaya T.V. کار عملی 1

پیشینه 3 در رنسانس، هنر تایپ مورد توجه زیادی قرار گرفت. در نیمه دوم قرن پانزدهم، مطالعه فعال نوشته های یادبود رومی آغاز شد. مطالعات نشان داده اند که بسیاری از رساله ها در مورد هنر نوع بر اساس آثار گمشده لئوناردو داوینچی ()

5 از نظر پیچیدگی ساخت و روش تحلیل گرافیکی فرم فونت، این دو علامت نمونه کلاسیک هنر تایپ هستند. تمام رساله های بعدی نسبتاً سطحی هستند و فقط به تحلیل نسبت های بیرونی نشانه ها محدود می شوند. نامه های لئوناردو

6 در سال 1509، لوکا پاچیولی، شاگرد لئوناردو داوینچی، رساله خود را درباره نسبت الهی منتشر کرد. در این رساله علائمی بر اساس مربع و دایره ساخته شده است: ضخامت عنصر عمودی علامت «ح» برابر با 1:8 مربع، ضخامت عنصر افقی برابر با 1:3 عمودی بود. . همه نشانه ها با کمال نسبت های بیرونی و درونی متمایز می شوند. پیروان لئوناردو

7 در سال 1525 ، آلبرشت دورر اثر معروف خود - "قوانین اندازه گیری ..." را منتشر کرد که برای معماران در نظر گرفته شده بود که بخش قابل توجهی از آن به ساخت فونت ها اختصاص داشت. آنتیکوا دورر

8 دورر طراحی کرد الفبای لاتینبر اساس یک مربع، توجه زیادی به ساخت بیضی دارد. ضخامت عنصر عمودی علامت "H" برابر با 1:10 مربع و ضخامت عنصر افقی برابر با 1:3 عمودی بود. دورر اولین کسی بود که چندین گزینه برای ساخت Antiqua Dürer برای شخصیت های منفرد الفبا ارائه کرد.

10 در سال 1529 رساله استاد فرانسوی جفروی توری () "چمنزار شکوفا" منتشر شد. جفروی توری در رساله خود نسبت نشانه ها را با تناسب بدن انسان بر اساس دایره و مربع مقایسه می کند. مربع به صورت افقی و عمودی به 10 قسمت تقسیم شد که ضخامت عنصر عمودی علامت "H" برابر با 1:10 مربع بود. عنصر افقی در مرکز بصری افقی قرار داشت، در سایر رساله ها در مرکز هندسی قرار می گرفت (مرکز بصری نوری همیشه کمی بالاتر از هندسی است). آنتیکوا دورر

40 ادبیات پیشنهادی روش‌های طراحی نوع [متن]: فونت‌هایی که به کمال رسیده‌اند. : مطابق. از انگلیسی. / ویلسون هاروی / لووی; طراحی P. Burgess, B. Wood. - م.: RIP-Holding، ص. : مریض - مطابق. ویرایش: Rockport Publishers, Inc., U.S., A. Korolkova. تایپوگرافی زنده - M.: IndexMarket، 2007.

43 استفاده از مواد ارائه استفاده از این ارائه ممکن است تنها با رعایت الزامات قوانین فدراسیون روسیه در مورد حق چاپ و مالکیت معنوی و همچنین با در نظر گرفتن الزامات این بیانیه انجام شود. ارائه متعلق به نویسندگان است. شما می توانید یک کپی از هر بخشی از ارائه را برای استفاده شخصی و غیرتجاری خود چاپ کنید، اما نمی توانید هیچ بخشی از ارائه را به منظور دیگری چاپ کنید یا به هر دلیلی هیچ بخشی از ارائه را تغییر دهید. استفاده از هر بخشی از ارائه در اثر دیگر، اعم از چاپی، الکترونیکی یا غیر آن، و همچنین استفاده از هر بخشی از ارائه در ارائه دیگر با مرجع یا غیر آن، تنها پس از کسب رضایت کتبی نویسندگان مجاز است. .

پیشینه در رنسانس، هنر تایپ مورد توجه زیادی قرار گرفت. در نیمه دوم قرن پانزدهم، مطالعه فعال نوشته های یادبود رومی آغاز شد. مطالعات نشان داده است که بسیاری از رساله ها در مورد هنر نوع بر اساس آثار گمشده لئوناردو داوینچی (1452-1519) است.

نامه های کار لئوناردو از دو علامت باقی مانده است که تا سال 1500 یارانه پرداخت شده است که به احتمال زیاد محققان مدرن آن را به لئوناردو داوینچی نسبت می دهند.

نامه های لئوناردو از نظر پیچیدگی ساخت و روش تحلیل گرافیکی فرم فونت، این دو علامت نمونه کلاسیک هنر تایپ هستند. تمام رساله های بعدی نسبتاً سطحی هستند و فقط به تحلیل نسبت های بیرونی نشانه ها محدود می شوند.

پیروان لئوناردو در سال 1509، لوکا پاچیولی، شاگرد لئوناردو داوینچی، رساله خود را درباره نسبت الهی منتشر کرد. در این رساله علائمی بر اساس مربع و دایره ساخته شده است: ² ضخامت عنصر عمودی علامت «H» برابر با 1: 8 مربع، ² ضخامت عنصر افقی برابر است. 1: 3 از عمودی. ²همه نشانه ها با کمال نسبت بیرونی و درونی متمایز می شوند.

Antiqua Durer در سال 1525، آلبرشت دورر اثر معروف خود را منتشر کرد - "قوانین اندازه گیری ..."، که برای معماران در نظر گرفته شده بود، که بخش قابل توجهی از آن به ساخت فونت ها اختصاص داشت.

Dürer's antiqua ² Dürer الفبای لاتین را بر اساس مربع طراحی کرد و توجه زیادی به ساخت بیضی داشت. ² ضخامت عنصر عمودی علامت "H" 1:10 مربع، ضخامت عنصر افقی 1:3 از عمودی بود. دورر اولین کسی بود که چندین گزینه ساخت برای حروف الفبا ارائه کرد

Antiqua Dürer در سال 1529 استاد فرانسوی جفروی توری (1480-1533) رساله "چمنزار شکوفا" منتشر شد. جفروی توری در رساله خود نسبت نشانه ها را با تناسب بدن انسان بر اساس دایره و مربع مقایسه می کند. ² مربع به صورت افقی و عمودی به 10 قسمت تقسیم شد، ضخامت عنصر عمودی علامت "H" برابر با 1:10 مربع بود. ² عنصر افقی در مرکز بصری افقی قرار داشت، در سایر رساله ها در مرکز هندسی قرار داشت (مرکز بصری نوری همیشه کمی بالاتر از هندسی است).

شبکه مدولار برای ساخت Durer's Antiqua 1. پایه یک مربع است که به 10 قسمت 1/10 - ماژول تقسیم شده است.

ساختار حرف H 4. عنصر اتصال با مرز پایین از مرکز مربع عبور می کند و ضخامت 1/3 ماژول اصلی دارد.

ساختار حرف H 8 M 10 M نسبت حرف ساخته شده 4/5 است - این فونت از نظر عرض در گروه فونت های معمولی قرار می گیرد.

ساخت حروف مثلثی خط موازی کمکی در فاصله 2 متری از عنصر مایل. یک عمود از آن بر روی عنصر شیبدار از نقطه ای در ارتفاع 2 متری از خط فونت پایین می آید.

ساخت حروف مثلثی 2 M 1/2 M R = 2 M سریال داخلی. خطوط کمکی در فاصله ½ متری از خط فونت و از خط داخلی عنصر شیبدار ساخته می شوند.

8 دورر الفبای لاتین را بر اساس یک مربع ساخت و توجه زیادی به ساخت بیضی داشت. ضخامت عنصر عمودی علامت "H" برابر با 1:10 مربع و ضخامت عنصر افقی برابر با 1:3 عمودی بود. دورر اولین کسی بود که چندین گزینه برای ساخت Antiqua Dürer برای شخصیت های منفرد الفبا ارائه کرد.

تایپوگرافی با فونت های گوتیک شروع شد (شکل 298). یوهانس گوتنبرگ از نسخه خطی خارج شد. هنر تایپوگرافی مانند دست خطی که قبل از آن بود، خطی روان و یکنواخت با رویکردهای یکسان ایجاد کرد.

یکی از ابزارهای رسیدن به این هدف استفاده از تعداد زیادی لیگاتور بود. در مجموع تا 240 کاراکتر استفاده شد. فقط یک حرف مندر تمام اختصارات (یعنی اختصارات) و سایر ترکیبات، 13 بار در مجموعه حروف یافت شد.

هنر چاپ، با نفوذ به شبه جزیره آپنین، همانطور که انتظار می رود، فونت های چاپی مانند آنتیکوا را در اینجا ایجاد کرد.

در ابتدا، گوتیک در ایتالیا آثاری از تأثیر نوع گرد دست‌نویس را نشان می‌دهد - عناصر نوک تیز نوع معمولی گوتیک آلمانی تا حدودی گرد هستند و گوشه‌ها جای خود را به کمان می‌دهند.

اولین کتابی که به دست ما رسیده است و با حروف چاپ شده دارای ویژگی های عتیقه است، نوشته های لاکتانتیوس است که در سال 1465 منتشر شده است. دانش آموزان گوتنبرگ که در سراسر جهان پراکنده شدند. آنها اولین چاپخانه را در ایتالیا در صومعه سوبیاکو تأسیس کردند. قلم Lactantia هنوز هم رگه های قوی از گوتیک دارد (شکل 299).

در سال 1467، سوئینهایم و پانارتز نامه های سیسرو را در رم با فونت جدیدی منتشر کردند که می توان آن را آنتیکوا نامید (شکل 300).

بعداً (1469) یک نوع تایپوگرافی نیز در ونیز ایجاد شد که می توان آن را کاملاً انسانی و باستانی خالص نامید (برادران یوهان و وندلین از اسپایر که اغلب در ایتالیایی به عنوان دا اسپیرا نامیده می شوند). این فونت در 1470 بعدی بود. با فونت نیکلاس جنسون فرانسوی پیشی گرفته است. فونت‌های او (شکل 301) شبیه دا اسپیرا است، اما ظریف‌تر است و می‌توان آن‌ها را به عنوان یکی از زیباترین قلم‌ها در میان تمام آنهایی که از قرن 15 تا 17 ساخته شد، شناخت. فونت ها فونت های جنسون بعدها به عنوان مدلی برای بسیاری از فونت های اروپایی عمل کردند.

اپدایک در کار اصلی خود در مورد مسائل تایپ گزارش می دهد که توسعه حروف نوشتاری «آنتیکوا» به موازات ایتالیا در آلمان پیش رفت. بنابراین، اولین چاپگر استراسبورگ یوهان منتلین در سال 1460 از فونت هایی استفاده می کند که ویژگی های یک عتیقه را دارند. در سال 1464، فونتی ظاهر شد که با دلیل موجه می توان آن را اولین فونت آلمانی "antiqua" نامید (شکل 302).

با این حال، عتیقه در آلمان گسترده نبود.

در سال 1500، یکی از بزرگ‌ترین تایپ‌نویسان رنسانس، آلدوس ماندیوس، اولین انواع خط شکسته را برید.

در ابتدا از حروف کج به عنوان قلم اصلی کتاب استفاده می شد (شکل 303).

مطالعه فونت تایپوگرافی "antiqua" قرن پانزدهم. نشان می دهد که از مخلوطی از دو شکل سرچشمه گرفته است: نوع بزرگ رومی (برای حروف بزرگ) و اشکال کوچک کارولینژی قرن 10-14. (برای حروف کوچک).

باید توجه داشت که در دوره رنسانس به مشکل نوع پرداخته شد. او در کنار سایر مشکلات هنری در مرکز توجه قرار گرفت. هنگام ساخت فونت، آنها سعی کردند به سبک باستانی هم در تناسب و هم در اشکال اساسی نزدیک شوند. خوشنویسان ایتالیایی Feliciano و D. da Moile اولین کسانی بودند که به مطالعه نوع کلاسیک رومی روی آوردند. فونت های Feliciano (حدود 1463) و D. da Moile (حدود 1480) در شکل آورده شده است. 304. احیای فونت های باستانی به وظیفه ای تبدیل شد که دانشمندان و بزرگترین هنرمندان سرسختانه آن را حل کردند. نتایج تحقیقات و قضاوت های نظری در رساله هایی خلاصه شد که بعداً شکل حروف را مشخص کرد.

به گفته برخی از محققان، بسیاری از. از این رساله ها به آثار گمشده لئوناردو داوینچی بازمی گردد.

AT عصر جدیدنمونه هایی از دو حرف طراحی شده توسط استاد بزرگ در یک نسخه قدیمی یافت شد: (شکل 305).

به درستی معتقدیم که فونت و معماری به هم نزدیک هستند اینترکاملئوناردو داوینچی ساخت حروف باستانی را بر اساس قوانین ممکن می دانست معماری باستانی. در رابطه با معماری، او این موضع را مطرح کرد که تناسب یک اثر هنری ساختمانی با قوانین بدن انسان مطابقت دارد که در طول آن به ده قسمت تقسیم می شود (طول صورت از چانه تا مو برابر است). به عنوان یک واحد گرفته شود)؛ در اطراف بدن انسان با دست ها و پاهای دراز، هم مربع و هم دایره قابل توصیف است. برنج. 306 نشان می دهد که چگونه حرف بر اساس این اصل ساخته شده است. در باره(نمونه گرفته شده از J. Tory).

برنج. 305دو نامه از لئوناردو داوینچی

برنج. 306طراحی نامه (به گفته جی توری)

لوکا پاچیولی در رساله خود "درباره نسبت الهی" ("De divina Proportione"، 1509)، فونت "antiqua" را عمدتاً بر اساس نظریه لئوناردو می سازد (شکل 307). کار معروف دورر "دستورالعمل اندازه گیری با قطب نما و مربع" که در سال 1525 منتشر شد نیز به طراحی فونت اختصاص دارد.

دورر تمام الفبای لاتین را طراحی کرد (شکل 308)، بر اساس مربع آن با یک ضلع، تقسیم و به ده قسمت، و یک دایره حک شده در این مربع. برای ضربه های اصلی، قسمت Uyu از مربع گرفته می شود، ضربات اضافی سه برابر نازک تر است.

به هر حال، دورر فونت خود را برای نیازهای معماران طراحی کرد، نه چاپگرهای کتاب.

در سال 1529، جفروی توری، که یکی از اولین مکان ها را در میان ناشران معاصر فرانسه و در عین حال یک حکاکی عالی به خود اختصاص داد، یک اثر زبانی و چاپی ("Champ fleury"، "Blossoming Meadow") منتشر کرد. در اینجا او همچنین مسئله ساخت فونتی از نوع قدیمی را تحلیل می‌کند که نسبت‌های آن بر اساس تناسبات شکل و چهره انسان است (شکل 306، همچنین به شکل 309 مراجعه کنید).

در مورد نوع گوتیک، در طول زمان چندین شکل مختلف به خود گرفته است. ترکیب فونت‌هایی که قدمت آنها به میسال گوتیک و نیمه گوتیک بازمی‌گردد، انواع مختلفی از فونت‌های مدرن آلمانی را ایجاد کرد: شکستگی، سوابی و آخوندی. دورر یکی از انواع شکستگی را نیز طراحی کرد.

روی انجیر 310 ساخت مینسکول گوتیک را نشان می دهد که در سال 1524 توسط خوشنویس مشهور Tagliente (ونیز) ساخته شده است. الگوی حروف در اینجا نیز بر اساس مربع و دایره است. این ارقام برای همه هنرمندان آن دوره اجباری بود. در قرن شانزدهم. شرکت های چاپ معروف اتین، پلانتین و در قرن هفدهم. الزویر برش خورده است تعداد زیادی ازفونت های "antiqua" که طراحی آنها فونت های قرن پانزدهم را بهبود می بخشد.

قرن شانزدهم ما مدیون آن فونت هایی هستیم که نام قدیمی آنتیکا (مانند حروف لاتین ما) را دارند.

برنج. 308قلم لوکا دورر

تمام ویژگی‌های مشخصه‌ای که فونت‌های جنسون داشتند، بیان نهایی خود را در کار کلود گارامونت، شاگرد توری یافتند. گارامون نامه هایی را برای رابرت اتین حکاکی کرد. در فونت‌های گارامون، نوعی حروف ثابت شد که با نام «الزویر» به کلاسیک تبدیل شد، زیرا این فونت‌ها بیشترین شهرت را در انتشارات ناشران مشهور هلندی Elseviers به دست آوردند. در نوع گاراموند، ما قبلاً خلوص و کامل بودن فرم‌های مشخصه نوع تایپوگرافی را می‌بینیم، در حالی که نوع جنسون تثبیت - البته درخشان - از پیکربندی اولیه حروف است که اخیراً از حروف شکسته استخراج شده است. روی انجیر 311 یکی از فونت ها را نشان می دهد که قدمت آن به Garamon برمی گردد.

برنج. 309فونت J. Tory

در قرن هفدهم اساتید بزرگ هم روی فونت ها کار کردند.

بنابراین، برای مثال، حکاکی ماهر کریستوفر ون دایک، فونت هایی را برای الزویرها ساخت. ون دایک طرح تایپ را از عتیقه گارامون به عاریت گرفت، اما تیپ گارامون را به کمال رساند. فونت‌های ون دایک، به لطف زیبایی و همچنین نکته کوچک، افسانه‌ای در مورد فونت‌های Elsevier که ظاهراً از نقره ساخته شده‌اند، ایجاد کردند.

I. M. Fleishman در حکاکی فونت ها (برای نوع ریخته گری Johann Enschede) به کمال زیادی دست یافت.

در برخی از فونت های قرن هفدهم. ویژگی هایی ظاهر می شود که با طرح های فونت اصلی قرن شانزدهم متفاوت است. خطوط اضافی (مودار) حروف نازک تر می شوند و بریدگی ها بخشی از ویژگی مثلثی خود را از دست می دهند. به عنوان مثال، فونت Philippe Grand-jean، به اصطلاح "Remain du roi" (1693) است. این فونت در شکل نشان داده شده است. 312. به یک معنا پیشرو فونت های دیدوت در قرن هجدهم است.

در قرن هفدهم همچنین سعی در ایجاد طرح های نظری برای ساخت فونت داشت. در سال 1692، رساله ای در مورد چاپ برای آکادمی علوم در پاریس تدوین شد. نویسندگان آن جوژون، فیلو و تروشت هستند. نویسندگان این رساله، از جمله، کوشیدند تا تکنیک ساخت حروف را با کوچکترین جزئیات تعیین کنند و از این طریق جزئی ترین محاسبات صنایع دستی را جایگزین خلاقیت کنند.

تایپوگرافی مشهور قرن هجدهم فورنیه جونیور رساله سه نویسنده را به شدت مورد انتقاد قرار داد. فورنیه معتقد است که قوانین برای کار بر روی نوع ضروری هستند، اما این قوانین باید آزاد و خلاق باشند.

فورنیه می نویسد: «به جای بازگشت به تمرین، به دلیل سادگی قوانین، آنها (یعنی نویسندگان رساله - B.K.)، برعکس، هنر را با محاسبات هندسی، ناخوشایند و غیرعملی بارگذاری کردند. جی.توری مربع را تقسیم کرد و آن را با دایره ها پر کرد.اما جوژون و دستیارانش ورودی ها و خروجی ها را بزرگتر کردند.آنها مربع را به 64 قسمت تقسیم کردند و هر کدام را به 36 قسمت تقسیم کردند؛ این در مجموع 2304 مربع کوچک برای حروف بزرگ رومی به دست می دهد. حروف کج با استفاده از مربع دیگر، کشیده و مایل، یا متوازی الاضلاع ساخته می شوند که تعداد تقسیمات حتی بیشتر است. آ، 11 برای د، برای تی، مشخص خواهد شد که چقدر این فراوانی خطوط برای ایجاد حروف روی یک پانچ فولادی بی فایده است ، زیرا چنین طرحی حروف را 3 تا 4 صد برابر بزرگتر از بزرگترین اشیاء رایج ترین فونت ها می کند.

چگونه می توانند روحیه را مختل کنند و ذائقه را فرو نشانند و در نتیجه مانع نبوغ با چنین قوانین گیج کننده و تصادفی شوند؟ آیا برای ساختن به مربع نیاز دارید؟ در بارهکه گرد است و دایره ای برای ساختن حروف دیگر که چهار گوش هستند.و آیا بهتر نیست که صنعتگر هم در ارتفاع و هم در عرض شکل حروف را تغییر دهد و سایه های متفاوتی به آنها بدهد؟... نابغه می داند؟ نه مربع و نه قطب نما باید از چشمی که برترین قاضی ذوق است پند گرفت».

در اینجا شاهد برخورد هنرمند و صنعتگر هستیم، چیزی که هنر قرن 15 تا 16 میلادی آن را نمی دانست.

برنج. 311فونت گارامون

برنج. 312فونت گرانج

برنج. 313بنای نامه طبق جوجون

روی انجیر 313 طرحی را برای ساخت نامه بر اساس اصول رساله ("مربع بزرگ") ارائه می دهد. جوجون همچنین یک طرح ساده تر ایجاد کرد - یک "مربع کوچک" که به 144 قسمت تقسیم شده است.

در قرن هجدهم. فونت هایی ایجاد می شوند که اساساً با فونت های دوره های قبل تفاوت دارند. اینها فونت هایی هستند که ما آن را New Antiqua یا Didot بنام تایپ، تایپوگراف و کتابفروش معروف قرن هجدهم می نامیم. فرانسوا آمبرواز دیدو. اینها شامل هدست ششم و آلدین ما هستند (شکل 314).

ویژگی‌های متمایز این فونت‌ها: خطوط عرضی نازک‌تر و طولانی‌تر (سریف‌ها یا برش‌ها)، که تقریباً در زوایای قائم به خطوط عمودی هدایت می‌شوند، در حالی که در قدیمی‌ترین نسخه‌های قدیمی این برش‌ها ضخیم‌تر هستند و شکلی به شدت گرد با خطوط عمودی ایجاد می‌کنند. . دومین ویژگی متمایز فونت های دیدوت، تفاوت زیاد در ضخامت ضربه های اصلی (پرس) و اضافی (مو) است. حروف نوع جدید نسبت به حروف قدیمی کمتر گرد و باز هستند.

ما قبلاً به ظهور ویژگی های مشخصه فونت های Didot در فونت های Grandjean اشاره کرده ایم. علاوه بر این، یک خط برش عرضی به همان اندازه نازک در برخی از نسخه های خطی قرن شانزدهم یافت می شود. بنابراین، فونت Didot را نمی توان کاملاً جدید در نظر گرفت. این تنها به طور منطقی فرآیندی را که در سبک قدیمی آغاز شده بود تکمیل می کند.

فونت دیدوت با دقت و وضوح مشخص می شود، عقل گرایی که مشخصه هنر فرانسوی هاست. انقلاب بورژواییو اولین امپراتوری صحت دقیق آکادمیک و صراحت کلاسیک جدید در هنرهای تجسمی، که همراه با روکوکو توسعه یافت، در فونت های دیدوت نیز ظاهر می شود. آنها به فونت های دوران تبدیل می شوند و به ویژه آثار تصویری مکتب داوود را منعکس می کنند.

در قرن هجدهم. تعدادی فونت ایجاد شده است که می توان آنها را از بسیاری جهات مثال زد و تا به امروز کپی شده است.

در انگلستان انواع عالی توسط حکاکی و ماشین تحریر معروف ویلیام کاسلون (1693-1766) ریخته شد. روی انجیر فونت 315 به سال 1763 باز می گردد. فونتی مانند "caslon" توسط ما برای سرفصل روزنامه ها، به ویژه در روزنامه پراودا استفاده می شود (شکل 351 را ببینید).

مورد کاسلون توسط جان باسکرویل (1706 - 1775) ادامه می یابد. او خودش فونت های شگفت انگیزی از جمله حروف معروف را می کشد، حکاکی می کند و می ریزد (نگاه کنید به شکل 193).

یکی از بهترین تایپوگرافان قرن 18 در ایتالیا کار می کند. - جیامباتیستا بودونی (1740 - 1814). او صدها فونت برای انواع زبان ها می نویسد، شاهکارهایی خلق می کند که حتی اکنون به عنوان مدلی برای ریخته گری های نوع عمل می کنند (شکل 316).

برنج. 317فونت های زیبای قرن هجدهم.

اما نه همه فونت های قرن هجدهم. از نظر کیفیت هنری یکسان هستند. در تعدادی از تایپ‌فیس‌ها، سبک روکوکو با میل به ظاهرسازی، با کشش به سمت خطوط منحنی منعکس شد. در این فونت ها (شکل 317) رنگ به شدت و روشن بیان می شود. این "رنگ" با روندهای زیبای گرافیک قرن هجدهم مطابقت دارد. با حکاکی مسی در آن غالب است.