Griboyedov A. S.: مرجع زیستی-کتابشناختی

(مقاله از دایره المعارف ادبی مختصر: در 9 جلد - T. 2. - M .: دایره المعارف شوروی, 1964 )

گریبودوف، الکساندر سرگیویچ - نویسنده و دیپلمات روسی. در خانواده یک افسر نگهبان به دنیا آمد. او یک آموزش جامع خانگی دریافت کرد. از 1802 (یا 1803) تا 1805 در مدرسه شبانه روزی نجیب دانشگاه مسکو تحصیل کرد. در سال 1806 وارد دانشکده فلسفه دانشگاه مسکو شد. در سال 1810، پس از فارغ التحصیلی از بخش های کلامی و حقوقی، به تحصیل در دانشکده فیزیک و ریاضیات ادامه داد. گریبودوف در دانشگاه به دلیل استعداد همه کاره و توانایی های برجسته موسیقی خود متمایز بود. به چندین زبان اروپایی صحبت می کرد. گریبودوف علایق علمی خود را تا پایان عمر حفظ کرد (به یادداشت های او در مورد تاریخ و باستان شناسی مراجعه کنید). در سال های دانشجویی، گریبایدوف با دمبریست های آینده ارتباط برقرار کرد: N. M. و A. Z. Muravyov، I. D. Yakushkin، A. I. Yakubovich. متعاقباً او به ویژه به P. Ya. Chaadaev نزدیک بود. در سال 1812 گریبایدوف برای ارتش داوطلب شد. واحدهای سواره نظام که او در آنها عضویت داشت در ذخیره بودند. در سال 1814، گریبایدوف در مجله Vestnik Evropy مکاتبات مربوط به ذخیره سواره نظام و نامه ای از برست-لیتوفسک به ناشر را منتشر کرد. در سال 1815 کمدی گریبودوف منتشر و روی صحنه رفت. "همسران جوان"- بازسازی کمدی توسط نمایشنامه نویس فرانسوی Creuse de Lesser "Le Secret du menage" که انتقاد M. N. Zagoskin را برانگیخت. گریبایدوف با جزوه ای به نام تئاتر لوبوچنی پاسخ داد. در سال 1816، پس از بازنشستگی، گریبایدوف در سن پترزبورگ ساکن شد. در سال 1817، او در خدمت دانشکده امور خارجه ثبت نام شد، با نویسندگان ملاقات کرد - V. K. Kuchelbecker، N. I. Grech، بعدها با A. S. پوشکین. گریبایدوف در آغاز فعالیت ادبی خود با P. A. Katenin، A. A. Shakhovsky، N. I. Khmelnitsky، A. A. Zhander همکاری کرد. در سال 1817، کمدی دانشجو (به همراه کاتنین) نوشته شد که علیه شاعران آرزاماس، پیروان ن. ام کرمزینا. گریبایدوف با تمسخر آنها، هم با حساسیت احساسات گرایی و هم با رویایی رمانتیسم در روحیه بحث می کرد. V. A. ژوکوفسکی. به اشتراک گذاری مواضع ادبی I. A. Krylovaو جی آر درژاوینا، کاتنینا و کوچل بکر، گریبودوف به گروه به اصطلاح نزدیک بود. "باستان گرایان" که در "مکالمه عاشقان کلمه روسی" به رهبری A.S. Shishkov حضور داشتند ، اگرچه البته او از محافظه کاری سیاسی دومی دور بود. این دیدگاه ها در مقاله گریبودوف "در مورد تجزیه و تحلیل ترجمه آزاد تصنیف برگر "لنورا" منعکس شد، که در آن او از ترجمه ساخته شده توسط کاتنین در برابر انتقاد دفاع کرد. N. I. Gnedich. کمدی "خانواده خود، یا عروس متاهل" در سال 1817 عمدتا توسط شاخوفسکی نوشته شد، اما با کمک گریبودوف (او مالک آغاز پرده دوم است) و خملنیتسکی. کمدی خیانت ساختگی که ترجمه ای آزاد (به همراه ژاندر) از کمدی بارت نمایشنامه نویس فرانسوی Les fausses infidelites است، در سال 1818 در سن پترزبورگ و مسکو و در سال 1820 در اورل به نمایش درآمد.

در اواسط سال 1818 گریبایدوف به عنوان منشی هیئت روسیه در ایران منصوب شد. این انتصاب اساساً یک مرجع بود که دلیل آن شرکت گریبودوف به عنوان نفر دوم در دوئل بین افسر V. A. Sheremetev و Count A. P. Zavadovsky بر سر هنرمند ایستومینا بود. در فوریه 1819 گریبایدوف وارد تبریز شد. احتمالاً گزیده ای از شعر رهرو (یا سرگردان) او در مورد پسر اسیر گرجی که در بازار تبریز به فروش می رسد به همین زمان بازمی گردد. از سال 1822، گریبودوف در ستاد ژنرال A. P. Yermolov، فرماندار ارشد گرجستان، "برای بخش دیپلماتیک" در تفلیس بوده است. دو عمل اول کمدی در اینجا نوشته شده است "وای از هوش"، به گفته S. N. Begichev، در سال 1816 تصور شد. در 1823-1825 گریبایدوف در تعطیلات طولانی بود. در تابستان 1823، او قسمت های سوم و چهارم کمدی را در املاک تولا دوستش بیگیچف نوشت. "وای از هوش". در پاییز همان سال با P. A. Vyazemskyوودویل "چه کسی برادر است، خواهر است، یا فریب پس از فریب"، موسیقی آن توسط A.N. Verstovsky ساخته شده است. در تابستان 1824، گریبایدوف پردازش نهایی متن کمدی را به پایان رساند. "وای از هوش".

در پایان سال 1825 گریبایدوف به قفقاز بازگشت. پس از موفقیت در زمینه ادبی، ارتباطات دوستانه با Decembrists ( K. F. Ryleev, A. A. Bestuzhev-Marlinsky, A. I. Odoevskyو دیگران)، ملاقات با رهبران جوامع جنوبی و شمالی (M. P. Bestuzhev-Ryumin، S. I. Muravyov، S. P. Trubetskoy و دیگران)، گریبایدوف ایده های کارهای جدیدی را که فقط به صورت قطعات به ما رسیده است، به بلوغ رساند. طرح درام "1812" (1824-25) نشان می دهد که گریبودوف قصد داشت شخصیت ها را به تصویر بکشد. جنگ میهنی، در میان آنها - یک رعیت که در نبردها احساس میهن پرستی بالایی داشت. در پایان جنگ "زیر چوب اربابش" بازگشت، خودکشی می کند. تراژدی "شب گرجستان" (27-1826) که در گزیده ای و در بازگویی F.V. Bulgarin به ما رسیده است ، مبتنی بر سنت عامیانه گرجی است ، با تفکر ضد رعیت آغشته شده است. طرح فاجعه از تاریخ دکتر. ارمنستان و گرجستان، «رودامیست و زنوبیا» نشان می‌دهد که گریبایدوف از یک سو به میل خود به تحقیقات تاریخی ادای احترام می‌کند، و از سوی دیگر به مشکلات سیاسی کنونی منتقل شده به دورانی دور. او به استبداد سلطنتی، شکست توطئه بزرگانی که به مردم تکیه نداشتند، نقش مردم و غیره می اندیشید.

پس از شکست قیام دکابریست، گریبایدوف در ژانویه 1826 دستگیر و از قفقاز به سن پترزبورگ آورده شد. از 22 ژانویه تا 2 ژوئن 1826، گریبایدوف در پرونده Decembrists تحت تحقیق بود. او با نبود مواد اتهامی مستقیم ، خودکنترلی در بازجویی ها ، تصادف خوشحال کننده برخی شرایط ، دادخواست A.P. Yermolov و یکی از بستگان گریبایدوف ، مورد علاقه نیکلاس اول - I.F. Paskevich نجات یافت. پس از بازگشت به قفقاز در سپتامبر 1826، گریبایدوف در حال حاضر به عنوان دولتمردو دیپلمات برجسته در سال 1827 به او دستور داده شد که مسئول روابط دیپلماتیک با ترکیه و ایران باشد. گریبایدوف در مسائل مدیریت مدنی در قفقاز شرکت می کند، "مقررات اداره آذربایجان" را تنظیم می کند. با مشارکت او، روزنامه تیفلیس در سال 1828 تأسیس شد و یک "خانه کار" برای زنان در حال گذراندن دوران محکومیت افتتاح شد. گریبایدوف به همراه P. D. Zaveleisky پروژه ای را در مورد "تاسیس شرکت روسیه ماوراء قفقاز" به منظور بالا بردن صنعت منطقه طراحی می کند. در سال 1828 در معاهده صلح ترکمانچای که با ایران منعقد شد شرکت کرد. سپس به عنوان وزیر مختار فارس منصوب می شود. گریبایدوف این را نه به عنوان یک "نعمت سلطنتی"، بلکه به عنوان "تبعید سیاسی"، به عنوان "پیاله رنج" می دانست که باید آن را می نوشیدند. در اوت 1828 در تفلیس، قبل از عزیمت به ایران، گریبودوف با N. A. Chavchavadze ازدواج کرد. با ترک همسرش در تبریز، با سفارتی راهی تهران شد. در اینجا او قربانی توطئه‌ای به رهبری فتعلی شاه و مقامات بلندپایه‌اش شد که توسط انگلستان رشوه داده شده بود، زیرا از تقویت نفوذ روسیه در ایران پس از جنگ روسیه و ایران در سال‌های 1826-1826 می‌ترسیدند. گریبایدوف در جریان انهدام سفارت روسیه در تهران توسط گروهی از متعصبان ایرانی کشته شد. جسد او را به تفلیس منتقل کردند و در کوه سنت داوود به خاک سپردند.

گریبایدوف به عنوان نویسنده کمدی وارد ردیف نمایشنامه نویسان بزرگ روسیه و جهان شد. "وای از هوش". این کمدی که توسط سانسور رد شد (در طول زندگی گریبودوف، فقط گزیده هایی در گلچین "تالیا روسی"، 1825 منتشر شد)، این کمدی در لیست های متعددی توزیع شد. تاثیر کمدی بسیار زیاد بود. Decembrist A.P. Belyaev گفت که سخنان چاتسکی در مورد فروش رعیت "یک به یک" خوانندگان را "به خشم" کشاند. Decembrist I. I. Pushchin عجله کرد تا اثر برجسته خواران را معرفی کند. پوشکیندر میخائیلوفسکی مناقشه ادبی که پیرامون کمدی به راه افتاد، گواه ارتباط اجتماعی زیاد آن بود.

AT "وای از هوش"با عمقی استثنایی، مشکلات اساسی اجتماعی-سیاسی زندگی روسیه مطرح می شود که بین سال های 1812 و 1825 تشدید شد. آنها که از دیدگاه ایدئولوژی دکابریست آشکار شدند، بیان هنری خود را در اصالت ژانر کمدی و در طبیعت یافتند. از تضاد نمایشی و در ساختار زبان و شعر. درگیری دراماتیک کمدی با برخورد دو اردوگاه عمومی روسیه تعیین می شود: اشراف ارتجاعی و نماینده روند پیشرفته زندگی روسیه - چاتسکی که همفکران او ("شاهزاده فدور" و دیگران) پشت سر او هستند. هنوز به صورت مبهم دیده می شوند. این درگیری به عنوان مبارزه تراژیک یک مبارز تنها، اما آتشین با دنیایی نزدیک و همچنان پیروزمند از فاموسوف ها، پوفرها، ساکت ها بیان می شود. در این مبارزه، "ذهن" چاتسکی در نمایشنامه گریبودوف به عنوان مهم ترین و بسیار بزرگ ترین مقوله اجتماعی و هنری درک می شود که توسعه کنش را هدایت می کند. وجود یک ذهن قوی و عمیق در حال حاضر شاهدی بر اوج است نظرات سیاسیشخصیت اصلی. ذهن آزادیخواه چاتسکی هم اعتراض او به رژیم موجود و هم عشق واقعا انقلابی او به میهن را تعیین می کند و هم توانایی او را در تشخیص حماقت، اینرسی و پستی کسانی که هنوز "پدران میهن" نامیده می شوند. و همچنین آن دسته از افراد تکراری که تحت عنوان عبارت شناسی آزاد به آزاداندیشان واقعی آن دوران می چسبند. اما همان «ذهن» قهرمان که او را بالاتر از محیط اجتماعی قرار می دهد، «غم» چاتسکی را به دنبال دارد. تضاد یک فرد متفکر-شهروند با اینرسی مکانیسم اجتماعی از ویژگی های تفکر هنری ایدئولوگ های عصر روشنگری، اعم از اروپای غربی و روسی، از جمله ایدئولوژی دکابریست است. ژانر مرتبط با این برخورد است "وای از هوش"به عنوان یک کمدی با شخصیت غیرنظامی. او ساختار شخصیت‌ها و اصالت مونولوگ‌های چاتسکی و برخورد شخصیت‌ها و تضعیف کمدی را تعیین کرد. مشکل روشنگرانه ذهن این واقعیت را توضیح می دهد که کمدی رئالیستی مبتکرانه گریبایدوف دارای ویژگی های دراماتورژی کلاسیک است: رعایت وحدت مکان و زمان، ترحم مدنی مستقیم که در همه عناصر نمایشنامه نفوذ می کند، زبانی تصفیه شده و آفریستیک. ترکیب گفتار محاوره ای با شعر، که گریبایدوف به خوبی انجام داد، مرحله مهمی در توسعه زبان ادبی واقع گرایانه روسی بود. جای تعجب نیست که بسیاری از آیات کمدی که به ضرب المثل ها و ضرب المثل ها تبدیل شده اند، وارد گفتار ادبی و روزمره بسیاری از نسل ها شده اند.

مقابله با آن سخت بود "من با ذهنم میسوزم" V. G. Belinsky. در مقاله جداگانه ای که به کمدی اختصاص داشت (1840)، دیدگاه های منتقد بزرگ در دوره کوتاه «آشتی با واقعیت» او منعکس شد. او با اعتقاد در آن زمان که طنز با هنر اصیل ناسازگار است، از این موضع این ایده را محکوم کرد. "وای از هوش". برای تعیین نگرش بلینسکی به گریبایدوف، اظهارات اولیه و متأخر او (بررسی ادبیات روسیه در 1841، 1843 و به ویژه مقالاتی در مورد) اهمیت بیشتری دارد. پوشکین) جایی که جایگاه واقعی کمدی در تاریخ ادبیات روسیه مشخص می شود: «... همراه با "اونگین" پوشکین"وای از هوش" او اولین نمونه از تصویری شاعرانه از واقعیت روسی به معنای وسیع کلمه بود. در این راستا، هر دوی این آثار پایه و اساس ادبیات بعدی را گذاشتند، مکتبی که هم لرمانتف و هم گوگول از آن بیرون آمدند.

N. G. Chernyshevsky و N. A. Dobrolyubov در بیانیه های متعدد از اهمیت تاریخی کمدی بسیار قدردانی کردند. A. I. Herzen در مقاله "مرحله ای جدید در ادبیات روسیه" (1864)، با دیدن در دنیای فاموسوف ها، "... این مرده ها،" که فراموش کردند آنها را دفن کنند "، - چاتسکی، "... با لرزیدن خشم و متعهد به ایده آل رویایی ...»، در مورد او گفت: "این یک Decembrist است."

جایگاه برجسته ای در ادبیات انتقادی در مورد "وای از هوش"مقاله I. A. Goncharov "یک میلیون عذاب" (1872) اشغال شده است که در ظرافت تحلیل بی نظیر است. گواه ارتباط اجتماعی کمدی گریبودوف، بازاندیشی شخصیت های او در طنز M. E. Saltykov-Shchedrin است (به عنوان مثال، تصویر مولچالین در چرخه "در محیط اعتدال و دقت"، در رمان "Idyll مدرن" ). اهمیت ماندگار کمدی گریبودوف با این واقعیت تأیید می شود که V. I. لنین بارها از تصاویر استفاده می کرد. "وای از هوش"در روزنامه نگاری حزبی اش

نقد ادبی شوروی کارهای زیادی برای توسعه میراث گریبودوف انجام داده است. A. V. Lunacharsky در مورد اهمیت کمدی برای توسعه هنر روسیه در قرن 19 و برای شکل گیری نمایشنامه شوروی نوشت. منتقدان ادبی شوروی بر اساس مطالب واقعی که اغلب قبلاً ناشناخته بودند، مهمترین سؤالات زندگی نامه و آثار گریبایدوف را بررسی کردند. در آثار N.K. Piksanov ، تاریخ خلاقانه با دقت توسعه یافته است "وای از هوش"و پیوندهای ادبی او آثار M. V. Nechkina و V. N. Orlov به مطالعه چند وجهی پیوندهای Griboedov با جنبش Decembrist اختصاص دارد. ویژگی های مهارت دراماتیک گریبایدوف، نقش او در شکل گیری و توسعه شعر روسی در آثار B.V. Tomashevsky آشکار می شود. جلد میراث ادبی اختصاص داده شده به گریبودوف (کتابهای 47-48، 1946) منتشر شده توسط اورلوف، نچکینا، یو. سرنوشت غم انگیز نویسنده در رمان تاریخی تینیانف "مرگ وزیر مختار" آشکار می شود که ارزش یک مطالعه واقعاً علمی دارد. کمدی گریبایدوف تأثیر زیادی بر پیشرفت هنر تئاتر روسیه داشت و برای بسیاری از نسل‌های بازیگر، مکتب درخشانی از رئالیسم بود. برای اولین بار در سال 1831، M. S. Shchepkin (Famusov) و P. S. Mochalov (Chatsky) در آن سخنرانی کردند. اولین تولیدات او در سن پترزبورگ به شکلی محدود از سانسور انجام شد. برای تئاترهای خارج از مسکو و سن پترزبورگ، کمدی تا سال 1863 ممنوع بود. از نیمه دوم قرن نوزدهم در "وای از هوش"بازیگران بزرگ تئاتر مالی، تئاتر هنری مسکو و دیگران استعداد خود را نشان دادند: A. A. Yablochkina و V. N. Davydov، K. S. Stanislavsky و V. I. Kachalov. در زمان شوروی، صحنه سازی "وای از هوش"کارگردانانی از جهت های خلاقانه مختلف را جذب کرد که کمدی درخشان را به روش های مختلف تفسیر کردند - V. E. Meyerhold، V. I. Nemirovich-Danchenko، G. A. Tovstonogov و دیگران.

نقل قول: کامل. جمع کردن soch., vol. 1-2, St. Petersburg, 1889 [در جلد 1 کتابشناسی. شاخص محصول G. and ادبیات درباره او، comp. N. M. Lisovsky و دیگران]؛ پر شده جمع کردن اشاره شده. و با حدود N. K. Piksanova, vol. 1-3, P., 1911-17 (با کتابشناسی گسترده در جلد 2); آثار، [تهیه شده. متن، پیشگفتار و نظر بده Vl. Orlov]، M.، 1953; مورد علاقه تولید، [مقدمه. هنر، آماده شده است. متن و یادداشت ها Ya. S. Bilinkis], L., 1961; "وای از هوش". مقدمه هنر Vl. اورلووا، ال.، 1963.

متن: Belinsky V. G.، "وای از هوش"، پولن. جمع کردن soch., ج 3, م., 1953; گونچاروف I. A. "یک میلیون عذاب" Sobr. soch.، ج 8، م.، 1952; لوناچارسکی A.V.، A.S. Griboyedov، در کتاب خود: کلاسیک های روسی. ادبیات، م.، 1937; Piksanov N.K.، تاریخ خلاقانه "وای از هوش"، M. - L.، 1928; مال خودش، گریبایدوف. تحقیقات و خصوصیات، L., 1934; A. S. Griboyedov. نشست مقالات ویرایش I. Klabunovsky و A. Slonimsky، مسکو، 1946; اورلوف V.N.، گریبایدوف. مقاله زندگی و خلاقیت، چاپ دوم، م.، 1954; روشن شد ارث، ج 47-48 - A. S. Griboyedov, M., 1946; همان، ج 60، کتاب. 1-2، م.، 1956; لئونوف ال.ام.، سرنوشت شاعر، سوبر. soch., ج 8, م., 1962; AS Griboyedov در خاطرات معاصران. [اد. و پیشگفتار N. K. Piksanova. اظهار نظر. I. S. Zilberstein], M., 1929; فیلیپوف V. A.، "وای از هوش" نوشته A. S. Griboyedov به زبان روسی. صحنه، م.، 1954; Nechkina M. V., A. S. Griboyedov and the Decembrists, ed. 2, M., 1951; Popova O. I.، A. S. Griboyedov در ایران. 1818-1823، م.، خود او، گریبودوف - دیپلمات، م.، 1964; Petrov S., A. S. Griboedov, 2nd ed., M., 1954; Enikolopov I.K., Griboyedov i Vostok, Yerevan, 1954; او، گریبایدوف در گرجستان، طب، 1954; شوستاکوویچ S.V.، دیپلماتیک. فعالیت A. S. Griboedov, M., 1960; A. S. Griboyedov به روسی. انتقاد نشست مقالات [ترکیب، مقدمه. هنر و تقریبا A. M. Gordina]، M.، 1958; تاریخ زبان روسی. ادبیات قرن 19 کتابشناختی فهرست، ویرایش. K. D. Muratova، M. - L.، 1962.

او. آی. پوپووا

2. استپان نیکیتیچ بیگیچف(1785-1859) - سرهنگ، خاطره نویس روسی. برادر D.N.Begichev و E.N. Yablochkova. در سال 1813 او به همراه برادرش دیمیتری و A. S. Griboedov به عنوان آجودان تحت ژنرال A. S. Kologrivov خدمت کرد. او یکی از اعضای سازمان های اولیه دکابریست بود. او از اعضای اتحادیه بهزیستی بود. در دهه 1820، خانه بیگیچف یکی از مراکز زندگی فرهنگی مسکو بود. A. S. Griboyedov، V. F. Odoevsky، V. K. Kuchelbeker، D. V. Davidov، A. N. Verstovsky اینجا بوده اند. بر اساس خاطرات شخصی، او "یادداشتی در مورد A. S. Griboyedov" ("بولتن روسیه"، 1892) نوشت.
شاهزاده الکساندر الکساندرویچ شاخوفسکی (۱۷۷۷–۱۸۴۶) نمایشنامه‌نویس و نمایش‌نامه‌نویس روسی از خانواده شاخوفسکی بود. از سال 1802 تا 1826 او در اداره تئاترهای امپراتوری سنت پترزبورگ خدمت کرد و در واقع تئاترهای سن پترزبورگ را کارگردانی کرد. در سالهای 1811-1815 ، شاخوفسکوی در فعالیتهای گفتگوهای عاشقان کلمه روسی شرکت فعال داشت. در این زمان، او کمدی شاعرانه "درسی برای عشوه ها، یا آب های لیپتسک" می نویسد. از نظر شایستگی هنری، این نمایشنامه بر هر آنچه در روسیه در زمینه کمدی شاعرانه پس از یابدای کاپنیست و قبل از وای از شوخ طبعی خلق شده بود، سربلند بود. ()

10. گندیچ نیکولای ایوانوویچ(1784-1833) - شاعر و مترجم. گریبودوف مقاله ای انتقادی علیه گندیچ نوشت که به شدت از ترجمه کاتنین از تصنیف برگر "لنورا" انتقاد کرد. گندیچ تصنیف «لیودمیلا» ژوکوفسکی را ترجمه ای نمونه از این اثر دانست. گریبودوف به نادرستی ترجمه ژوکوفسکی اشاره کرد که سبک نسخه اصلی را تلطیف کرد و از ترجمه بومی کاتنین دفاع کرد. با وجود این انتقاد شدید، گریبایدوف از گندیچ به عنوان نویسنده و مترجم قدردانی کرد. در سال 1824، پس از بازگشت به سن پترزبورگ، لازم دید که او را ملاقات کند و در نامه ای به P. A. Vyazemsky در 27 ژوئن نوشت: متورم است، اما به نظر می رسد که او از بسیاری در اینجا بسیار باهوش تر است.

گریبودوف ، الکساندر سرگیویچ - شاعر، نمایشنامه نویس، دیپلمات. او در درجه اول به عنوان نویسنده کمدی "وای از شوخ" وارد ادبیات روسیه شد، اگرچه چندین نمایشنامه دیگر و همچنین اشعار و اشعار نوشت. او همچنین دارای استعداد یک نوازنده بود: او پیانو، ارگ، فلوت می نواخت، تئوری موسیقی را مطالعه کرد، آن را ساخت (دو والس حفظ شده است). به عنوان یک موسیقیدان، M. I. Glinka از او بسیار قدردانی کرد. در یک خانواده اصیل برجسته متولد شد. او تحصیلات عالی دریافت کرد. در ابتدا در خانه: او معلمان خانه خوبی داشت (کتابدار دانشگاه مسکو پتروسیلیوس، دانش آموز دانشگاه گوتینگن B. I. Ion). او در مدرسه شبانه روزی نجیب دانشگاه مسکو تحصیل کرد که از دیوارهای آن بسیاری از شاعران و شخصیت های فرهنگی مشهور آینده در زمان های مختلف بیرون آمدند: V. A. Zhukovsky، A. I. Turgenev، V. F. Odoevsky و دیگران. در دانشگاه مسکو تحصیل کرد و در آنجا از دانشکده زبان و حقوق فارغ التحصیل شد و در رشته فیزیک و ریاضیات تحصیل کرد. در این مدت زبان یونانی و لاتین را فرا گرفت، بعداً فارسی، عربی و ترکی را آموخت و از کودکی به زبان های فرانسوی، انگلیسی، آلمانی و ایتالیایی صحبت کرد. نزدیکترین دوستان G. در دانشگاه P. Ya. Chaadaev، Nikita Muravyov، N.I. Turgenev بودند که دوستی با آنها در شکل گیری یک دیدگاه پیشرفته و مستقل در G. توانایی های شعری G. نیز در دانشگاه شروع به تجلی کرد: او برای رفقای خود اشعاری از آهنگسازی خود - طنزها و اپیگرام ها را خواند ، نمایشنامه طنز "دیمیتری دریانسکوی" را می نویسد و تراژدی V. A. Ozerov "Dmitry Donskoy" را تقلید می کند. و به شکلی شوخ، دشمنی بین دانشمندان دانشگاه مسکو را به تصویر می کشد. در سال 1812، آقای G. برای قبولی در آزمون دکتری حقوق آماده می شود، اما شروع جنگ میهنی با ناپلئون به طور چشمگیری برنامه های او را تغییر می دهد. او به عنوان کورنت در هنگ حصار مسکو برای ارتش داوطلب شد. او مجبور نبود مستقیماً در خصومت ها شرکت کند ، اما خدمت در ارتش به او ذخیره جدیدی از تأثیرات داد و مهمتر از همه به او کمک کرد تا سرباز روسی را بهتر بشناسد و دوستش داشته باشد. در سال 1816، پس از پایان جنگ با ناپلئون، G. استعفا داد. او در سن پترزبورگ مستقر می شود، وارد خدمت دانشکده امور خارجه می شود، جایی که پوشکین و کوچل بکر در این زمان در آنجا خدمت می کنند. G. با آنها و همچنین با سایر کارمندان دانشکده که بسیاری از آنها Decembrists آینده هستند آشنا می شود. با Decembrists، G. و اکنون و بعد از آن نزدیکترین روابط را دارند. نمی توان با قاطعیت گفت که آیا G. عضو رسمی هر جامعه دکابریست بوده است یا خیر، اما تردیدی وجود ندارد که دیدگاه های او در مورد زندگی مدرن و ساختار اجتماعی به دیدگاه های Decambrist ها نزدیک است. در سن پترزبورگ، G. همچنین با حلقه ای همگرا می شود که افراد درگیر در تئاتر را متحد می کند. این حلقه توسط نمایشنامه نویس و چهره تئاتر A. A. Shakhovskoy، نویسندگان P. A. Katenin، N. I. Khmelnitsky، بازیگر I. I. Sosnitsky، بازیگر تراژیک Ekaterina Semenova و دیگران به این حلقه تعلق دارند. مجلات، نمایشنامه می نویسند. او در مجله "پسر میهن" اپیگرام "از آپولو" را منتشر کرد، در سال 1816 مقاله ای "در مورد تجزیه و تحلیل ترجمه آزاد تصنیف برگر" لنورا" منتشر کرد که در آن از ترجمه P. A. Katenin دفاع کرد. حملات انتقادی N. I. Gnedich، که در اشعار کاتنین "توهین به شنیدن، سلیقه، عقل" را می دید. ترحم کاذب و محبت زبانی. در سال 1815، G. یک کمدی در یک پرده در بیت "همسران جوان" نوشت، در سال 1817 او (به همراه شاخوفسکی و خملنیتسکی) در نوشتن کمدی "خانواده او، یا عروس متاهل" شرکت کرد. در همان سال او به همراه کاتنین کمدی نثر "دانشجو" را نوشت. او علاقه خاصی دارد، زیرا برخی از شخصیت های او (مثلاً نجیب زاده سن پترزبورگ زوزدوف) شبیه قهرمانان آینده "وای از شوخ" است. به طور کلی، تمام کمدی های سن پترزبورگ جی. نوعی خالی، یک آزمایشگاه خلاق بود: هم در زبان، هم در شخصیت ها و هم در زندگی روزمره. و با تصاویری کار اصلی جی را آماده کردند در سال 1818، جی به سمت منشی نمایندگی دیپلماتیک روسیه در ایران منصوب شد. این انتصاب، ظاهراً افتخاری، برای G. نوعی تبعید برای شرکت به عنوان دومی A.P. Zavadovsky در دوئل او با V.A. Sheremetev بود که با مرگ دومی به پایان رسید. در راه شرق، جی در مسکو توقف کرد. او احساسات تلخ و تاریک خود را با دوستش S. N. Begichev در میان می گذارد: "در مسکو، همه چیز برای من نیست. بیکاری، تجمل، بدون کوچکترین احساس برای هیچ چیز خوب ..." (Op. - M. , 1953. - S. 480). حال و هوای جی شبیه حال و هوای قهرمان آینده اش چاتسکی است. یک بار در ایران، علیرغم میل خود، G.، اما در اینجا نیز توانایی های برجسته خود را، این بار به عنوان یک دیپلمات، نشان می دهد. او به دنبال رهایی از اسارت و بازگشت 150 سرباز روسی به میهن خود است. در آگوست 1819، جی. در دفتر خاطرات سفر خود می نویسد: "تلاش برای زندانیان. خشم و اندوه ... سرم را برای هموطنان نگون بخت خواهم گذاشت..." (مجموعه ها - M., 1953.-- S. 422). جی تمام کارهایش را با مهارت و اشتیاق فراوان انجام می دهد. در سال 1822، G. به تفلیس منتقل شد و در آنجا به عنوان منشی برای امور دیپلماتیک تحت ریاست گرجستان، ژنرال A. P. Yermolov. یرمولوف در محافل دکمبریست بسیار محبوب بود، علاوه بر این، در میان همکاران نزدیک او هم دکبریست های مستقیم و هم افرادی که با آنها همدردی می کردند بودند. جی خود را در یک محیط سیاسی نزدیک می بیند که به رشد فعالیت خلاقانه او کمک می کند. جی. با این حال، کار روی کمدی نیاز به زمان بیشتر از او، خلوت بیشتر، آزادی بیشتر از دغدغه های اداری دارد. جی از یرمولوف یک مرخصی طولانی می خواهد و آن را می گیرد. تعطیلات - از اواسط 1823 تا 1825 - G. ابتدا در استان تولا، در املاک بیگیچف، و سپس در مسکو و سنت پترزبورگ می گذرد. در املاک بیگیچف، در روستای دیمیتروفسکی، در تابستان 1823، G. دو عمل آخر کمدی را می نویسد. بیگیچف آن را اینگونه به یاد می آورد: "او در آن زمان تقریباً با خورشید از خواب برخاست؛ او برای شام نزد ما می آمد و به ندرت مدت طولانی بعد از شام با ما می ماند، اما تقریباً همیشه زود می رفت و برای چای می آمد، عصر را با ما می گذراند و مطالعه می کرد. صحنه هایی که او نقاشی می کرد. ما همیشه مشتاقانه منتظر این زمان بوده ایم» (A. S. Griboyedov در خاطرات معاصران. - M., 1980. - S. 28). از املاک بیگیچف، جی. به مسکو سفر می کند. او گزیده هایی از وای از شوخ طبعی را برای دوستان ادبی خود می خواند. او همراه با پی. ا. ویازمسکی، وودویل «برادر کیست، خواهر، یا فریب پس از فریب» را می نویسد (آهنگساز A. N. Verstovsky موسیقی وودیل را نوشته است). در سالنامه وی. کوچل بکر و وی. در ژوئن 1824، G. به سنت پترزبورگ نقل مکان کرد، جایی که او به طور منظم در "صبحانه های روسی" در Ryleev's تبدیل شد. در سالنامه "ستاره قطبی" خود و A. A. Bestuzhev همکاری می کند: در آنجا او "گزیده ای از گوته" را چاپ می کند (ترجمه ای آزاد از "فاوست" گوته). در پایان سال 1825 G. به قفقاز بازگشت. در اینجا او گرفتار حوادث دسامبر شده است. نزدیکی جی به دکابریست ها برای دولت مخفی نماند: دفتر یرمولوف دستور دستگیری جی و تحویل او را به سن پترزبورگ دریافت کرد. یرمولوف در مورد دستگیری قریب‌الوقوع به جی هشدار می‌دهد و جی موفق می‌شود اوراق و نامه‌های به خطر انداختن او را از بین ببرد. در سن پترزبورگ به مدت چهار ماه در نگهبانی ستاد کل تحت بازجویی است. او در برگه‌های بازجویی، تعلق خود را به هیچ یک از انجمن‌های مخفی انکار می‌کند. شهادت او توسط دكبريست‌ها رايلف، آ. بستوزف و ديگران تاييد مي‌شود.مقامات اتهامات G. را رد كرده و او را از دستگيري آزاد مي‌كنند. تکمیل موفقیت آمیز پرونده هم با شجاعت آرام و خویشتن داری G. و هم شفاعت برای او نزد تزار توسط ژنرال یرمولوف تسهیل شد. در سپتامبر 1826 G. به قفقاز بازگشت. در این زمان جنگی بین روسیه و ایران در جریان بود و فعالیت دیپلماتیک گ. دامنه وسیع تری پیدا می کرد. و نه تنها دیپلماتیک. G. در حل مسائل مهم مدیریت مدنی در قفقاز مشارکت فعال دارد. در سال 1828 جنگ با ایران پایان یافت و نتیجه دیپلماتیک آن عهدنامه صلح ترکمانچای بود. این معاهده برای روسیه سودمند بود و سهم بزرگی از شایستگی در این امر به جی تعلق داشت. تزار از نظر ظاهری شایستگی جی را قدردانی کرد و به او پاداش داد و او را به عنوان وزیر مختار ایران منصوب کرد. اما جی در توهمات زیاده روی نکرد: او به وضوح ارزش واقعی جایزه و تمایز سلطنتی را درک کرد. نامه‌های او به دوستان پر از پیش‌بینی‌های غم‌انگیز است: او انتصاب به عنوان سفیر در ایران را «تبعیدی سیاسی» می‌داند، «پیاله‌ای از رنج» که باید بنوشد. او بیش از همه آزادی و خلاقیت را برای خود می خواهد، در عوض با آزمایشات سخت، خطرات اجتناب ناپذیر روبرو می شود. در راه ایران، جی مدتی در تفلیس درنگ می کند. در اینجا در اوت 1828 با نینا چاوچاوادزه دختر دوستش شاعر معروف گرجی الکساندر چاوچاوادزه ازدواج می کند. اما جی که به تازگی ازدواج کرده است، باید از همسر جوانش جدا شود: تجارت مستلزم آن است که فوراً به ایران برود. در فارس به عنوان یک سفیر، کارهای مفید زیادی انجام می دهد، با انرژی و پشتکار مشخص خود عمل می کند. این برای دشمنان روسیه و دشمنان G. مناسب نیست - توطئه ای علیه او آماده می شود. در 30 ژانویه 1829، انبوهی از متعصبان پارسی به سفارت روسیه حمله کردند و ویران شدند. در میان کسانی که توسط جمعیت کشته و تکه تکه شدند، الکساندر سرگیویچ گریبایدوف است. جی را در تفلیس، در قسمت بالای شهر، در کوه سنت دفن کردند. دیوید بر روی بنای قبر او کتیبه ای وجود دارد - سخنان همسرش نینا گریبودوا که تا پایان عمر به او وفادار ماند: "ذهن و اعمال شما در حافظه روسیه جاودانه است ، اما چرا عشق من از شما زنده ماند؟" اثر اصلی زندگی G. ، کمدی "وای از هوش" ، A. A. Blok آن را "درخشنده ترین درام روسی" نامید (A. Blok. آثار جمع آوری شده: در 8 جلد - M .; L. ، 1962.-- T 5.-- S. 168). اطلاعات دقیقی در مورد زمان پیدایش ایده کمدی وجود ندارد. به گفته اس بیگیچف، در سال 1816 تصور شد. با این حال، پیشنهاداتی وجود دارد مبنی بر اینکه اولین افکار در مورد کمدی حتی زودتر از G. آمده است. جی پس از پایان نوشتن کمدی در سال 1824، تلاش زیادی برای چاپ آن کرد، اما موفق نشد. موفق به دریافت مجوز برای روی صحنه بردن «وای از هوش» نشد: سانسور کمدی جی. را از نظر سیاسی خطرناک دانست و آن را ممنوع کرد. در طول زندگی نویسنده ، فقط گزیده های کوچکی از کمدی به چاپ رسید (در سالنامه "روسی تالیا" ، در 1824) و حتی پس از آن به درخواست سانسور به شکلی بسیار تغییر یافت. اما این مانع از محبوبیت گسترده این کمدی نشد. او در لیست ها از هم جدا شد، او خوانده شد و مورد بحث قرار گرفت، او تحسین را برانگیخت - به ویژه در میان Decembrists. دکابریست D. I. Zavalishin به یاد می آورد که در بهار 1825، اعضای انجمن شمالی "می خواستند از تعطیلات آتی افسران برای توزیع کمدی گریبودوف در نسخه خطی استفاده کنند و به هیچ وجه امیدوار به اجازه چاپ آن نبودند. برای چند روز در آنها یک ردیف در Odoevsky، جایی که گریبایدوف زندگی می کرد، جمع شدند تا یک کمدی را از دیکته در چندین دست کپی کنند. این کمدی تنها در سال 1831، پس از مرگ جی، مجاز به چاپ شد. شرط اجازه، حذف آن قسمت هایی از متن بود که توسط سانسور به ویژه "غیرقابل اعتماد" تشخیص داده شد. در این شکل و در همان زمان، این کمدی روی صحنه حرفه ای روی صحنه رفت: ابتدا در سن پترزبورگ (با مشارکت کاراتیگین در نقش چاتسکی و اکاترینا سمنووا در نقش سوفیا) و سپس در مسکو، جایی که Chatsky توسط P. S. Mochalov و Famusova - - M. S. Shchepkin بازی شد. کمدی «وای از هوش» در ژانر کمدی های اجتماعی بالا قرار دارد. گوگول "بازرس کل" خود را به روح "پدرش آریستوفان" یک کمدی عمومی نامید (Gogol N.V. Sobr. Op.: در 7 جلد - M., 1977. - P. 229). کمدی جی در اصل همین بود.ماهیت اجتماعی کمدی وای از شوخ طبعی قبل از هر چیز به معنای اهمیت اجتماعی تضاد اصلی آن است. کمدی جی مبتنی بر درگیری است که هم شخصی است، هم روانی (عشقانه) و هم کلی، مشکل-اجتماعی. در عین حال، معلوم می شود که یکی با دیگری ارتباط نزدیکی دارد، مشکلات اجتماعی کمدی مستقیماً از مشکلات شخصی ناشی می شود. در وای از شوخ طبعی، عشق نافرجام قهرمان برای توسعه اکشن ضروری است، و حتی بیشتر از آن - تضاد غیر قابل حل قهرمان هوشمند و صادق با جامعه دیوانه ای که در آن زندگی می کند. G. در نامه ای به کاتنین در این مورد صحبت کرد: "... یک دختر که خودش احمق نیست، یک احمق را به یک فرد باهوش ترجیح می دهد (نه به این دلیل که ذهن ما گناهکاران عادی بود، نه! و در کمدی من 25 احمق وجود دارد. به ازای هر فرد عاقل)؛ و این شخص، البته، با جامعه اطرافش در تضاد است، هیچکس او را درک نمی کند، کسی نمی خواهد ببخشد، چرا او کمی بالاتر از دیگران است ... "(Soch.-- م.، 1953.-- ص 527). در متن کمدی، همه اینها به کار گرفته شده و بسیار واضح، فراموش نشدنی، از نظر روانی قابل اعتماد ارائه شده است. "وای از هوش" یکی از اولین کمدی های واقعا واقع گرایانه روی صحنه روسیه است. این بدان معنا نیست که ویژگی های غیرواقعی دیگری در شعر او یافت نمی شود. به عنوان مثال، در کمدی G. به راحتی می توان به برخی از نشانه های کلاسیک توجه کرد: وحدت عمل، وحدت مکان، وحدت زمان. در نگاه اول، شخصیت های G. با نقش های سنتی کمدی کلاسیک مطابقت دارند: قهرمان نگون بخت کور شده از عشق. رقیب او حیله گر و حیله گر است. قهرمان خراب؛ پدر قهرمانی که همه او را فریب می دهند و خود را فریب می دهند و غیره. شخصیت ها، مطابق با قوانین کلاسیک، دارای نام های معنی دار هستند: Chatsky (در نسخه اول - چادی) - ماندن در کودک؛ فاموسوف برای همه آشناست. مولچالین - بی کلام؛ Repetilov - تکرار افکار و کلمات دیگران و غیره. همه اینها نشانه های بیرونی مجزای کلاسیک هستند، اما کلاسیک گرایی نیستند. جی تا حدودی از شاعرانگی کلاسیک گرایی برای دستیابی به اهداف هنری خاص استفاده می کند. بنابراین، رعایت وحدت مکان به او کمک می‌کند که چندگانگی را در یک، یعنی به‌ویژه به‌طور ملموس و واضح ارائه کند. خانه G. Famusov فقط یک مکان دائمی عمل نیست، نه فقط یک خانه خصوصی یک جنتلمن مسکو، بلکه تصویری از یک دنیای خاص است، به قول گوگول در مورد "بازرس کل"، یک "مکان پیش ساخته". نه مفرد، بلکه جمع را مفروض و بیان می کند و در عین حال جلوه وحدت و تمامیت را به جا می گذارد. این بیشتر در پرده سوم کمدی به چشم می خورد. وقایع در آن هم به تدریج و هم در وسعت توسعه می یابند. دیوارهای خانه فاموسوف ها قطعاً از هم جدا می شوند، نه یکی، بلکه کمدی های کوچک، خنده دار و معمولی زیادی در مقابل تماشاگر (خواننده) پخش می شود که قهرمانان آن همسران گوریچی، خانواده توگوخوفسکی، کنتس هستند. - مادربزرگ و کنتس-نوه و غیره. به نظر می رسد که تصویر بسیار کلی، بسیار بزرگ و بسیار یکپارچه است. G. به راحتی و آزادانه از شعر کلاسیک استفاده می کند - و به راحتی از آن عقب نشینی می کند. در "وای از هوش" پنج (آنطور که باید طبق قوانین کلاسیک باشد) وجود ندارد، بلکه چهار عمل وجود دارد. هیچ انحرافی تعیین کننده در کمدی وجود ندارد، سرنوشت شخصیت ها حل نشده باقی می ماند، همه چیز نه با یک نقطه، بلکه با یک بیضی به پایان می رسد. بیننده (خواننده) باید خیلی فکر کند. مهمتر از آن، معنای کلی تراژیک کمدی جی است. احساسات و برخوردهای تراژیک در کمدی های کلاسیک امکان پذیر است، اما غالباً آنها تفکیک های کم و بیش آرامی پیدا می کنند. ج چنین اجازه ای ندارد. چاتسکی در طول نمایشنامه با «یک میلیون عذاب» در قلبش زندگی می کند و در همان حالتی که صحنه را ترک می کند، عمل می کند. چاتسکی که با ویژگی های کمیک فردی بیگانه نیست، گاهی اوقات در موقعیت های کمیک دخالت می کند، اساساً تراژیک است - و او کمدی جی. را در کل تراژیک می کند. اما کمدی که در عین حال تراژدی است، بارزترین پدیده رئالیسم است. واقع گرایی «وای از شوخ» در اصول به تصویر کشیدن شخصیت ها نیز آشکار می شود. در G. همه شخصیت ها شخصیت هستند، وفادار به حقیقت زندگی، روشن، غیر یک بعدی. پوشکین در مورد تفاوت بین قهرمانان شکسپیر و قهرمانان مولیر کلاسیک می نویسد: «چهره هایی که شکسپیر خلق می کند، مانند چهره های مولیر، انواع چنین و چنان شور، فلان رذیله نیستند، بلکه موجودات زنده هستند. پر از شور و شوق فراوان ...» (پوشکین A. S. مجموعه آثار: در 10 جلد.-- M., 1976.-- S. 178). جی. در کمدی خود شکسپیر را دنبال می کند و دستاوردهای او را توسعه می دهد. کاراکترهای "وای از هوش" که قهرمانان یک کمدی هستند، به هیچ وجه کاریکاتور نیستند، بلکه شبیه انسانهای زنده هستند، "من از کاریکاتور متنفرم، شما حتی یک مورد را در عکس من پیدا نمی کنید." (Coll. - M., 1953. -- S. 527). برداشت مخاطب و خواننده از شخصیت های کمدی گریبودوف این سخنان جی را به خوبی تایید می کند. بیشتر از همه جامعه مخالف چاتسکی، فاموسوف را مشخص می کند: بی جهت نیست که ما این جامعه را "فاموسوفسکی" می نامیم. فاموسوف یک جنتلمن معمولی مسکو در آغاز قرن گذشته با ترکیبی مشخص از استبداد و پدرسالاری است. او به جنتلمن بودن عادت کرده است، نمی تواند خود را توسط کس دیگری تصور کند. به همین دلیل است که از خودش مطمئن است، خودش را خیلی دوست دارد. او پست رسمی بزرگی را اشغال می کند، اما با خدمات به شیوه ای اربابانانه رفتار می کند، بر عهده خود نیست. آرمان های سیاسی او در تجلیل از همه چیز قدیمی، تثبیت شده خلاصه می شود: او خوب زندگی می کند و هیچ تغییری نمی خواهد. او از چاتسکی می ترسد و او را دوست ندارد، زیرا در او یک برانداز بنیادها، یک شورشی می بیند. فرد ایده آل برای فاموسوف کسی است که شغلی سودآور داشته باشد. در عین حال، برای او مهم نیست که با چه وسیله ای به این امر می رسد. خضوع و پست نیز برای او راه خوبی است به شرطی که به نتیجه مطلوب منتهی شود. در فاموسوف، بی اخلاقی صریح مفاهیم و آرمان ها چشمگیر است. این به ویژه وحشتناک است زیرا فاموسوف مانند یک جنتلمن قدرت زیادی بر مردم دارد. بی اخلاقی قدرت نمی تواند وحشتناک و خطرناک نباشد. و با این حال، فاموسوف، مانند سایر قهرمانان، یک کاریکاتور نیست، بلکه یک شخصیت، علاوه بر این، مبهم است. عقل دارد یا بهتر بگوییم آن عقلی است که به آن عقل سلیم می گویند; قضاوت های او همچنین حاوی حقیقت یک طبیعت روزمره است - نتیجه تجربه زندگی او. برخی از اظهارات او تند و تیز است (مثلاً از اظهارات او به چاتسکی: "بد نیست از من بپرسید. / بالاخره من تا حدودی شبیه او هستم ..." و غیره). زبان فاموسوف منعکس کننده زبان عامیانه اشراف است که تا حد زیادی ثروت زنده گفتار عامیانه را جذب می کند ، اگرچه معنای آنچه او گفت اغلب برای ما بیگانه و غیرقابل قبول است. فاموسوف، همانطور که G. آن را ایجاد کرد، یک شر انتزاعی نیست، بلکه یک شر انضمامی و زنده است. شما به واقعیت آن اعتقاد دارید - و بنابراین به ویژه ترسناک است. این در مورد Skalozub نیز صادق است. اسکالوزوب فاموسوف را دوست دارد. او نسبتاً جوان است، اما در حال حاضر در صفوف است. اکنون او یک سرهنگ است و فردا قطعاً ژنرال خواهد شد. او یک مدافع قابل اعتماد از دوران باستان است. همه اینها در Skalozub مناسب فاموسوف است. چاتسکی اسکالوزوب را متفاوت از فاموسوف درک می کند. او از او با کلماتی شبیه به اپیگرام صحبت می کند: "غوغا، خفه، باسون، / صورت فلکی مانورها و مازورکاها." اسکالوزوب، همانطور که چاتسکی او را درک می کند (و ما، همراه با او)، همه در ظاهر بیرونی، از نظر انسانی بی اهمیت، بی روح است: پر سر و صدا، یونیفورم پوشیده، فقط مشغول تمرینات نظامی و رقص است. این یک افسر معمولی اراکچف، احمق و بی فکر، مخالف هر اندیشه آزاد و روشنگری است. این یک فرد وحشتناک است. تشبیه انسان به ویژه به او تلاش های مداوم او را در یک شوخی می دهد. بی دلیل لیزا در مورد او می گوید: "او در شوخی خوب است، / بالاخره کی این روزها شوخی نمی کند؟" هنگامی که فاموسوف از فاموسوف پرسید که ناستاسیا نیکولایونا چه کسی را نزد او آورده است، اسکالووزوب پاسخ می دهد: "نمی دانم، قربان، این تقصیر من است؛ / ما با او خدمت نکردیم." این یک نوع شوخی اسکالووزوب است (حتی محدودترین فرد نمی تواند این را جدی بگوید). به این ترتیب پافر بیش از یک بار شوخی می کند، اما شوخی های او آنقدر خنده دار نیستند که گیج کننده هستند. آنها بیش از حد بی ادب، "سولدافونیک" هستند و کسی که چنین شوخی می کند به نظر ما فردی بسیار خود را، بسیار احمق و وحشتناک است. با وجود تمام ویژگی های شخصیتی، مولچالین به جامعه فاموس نیز تعلق دارد: علاوه بر این، او محصول مستقیم آن است. از همان اولین حضور روی صحنه ، او به نظر ما یک غیر واقعی می رسد: او از بیان یک کلمه اضافی می ترسد ، با کمال میل همه را خوشحال می کند ، جرات ندارد نظر خود را داشته باشد ، "اعتدال و دقت" را استعداد اصلی خود می داند. همه این ویژگی ها موفقیت فعلی و آینده آن را در دنیای فاموس تضمین می کند. N. V. Gogol در مورد مولچالین نوشت: "مولچالین ... یک نوع شگفت انگیز. این چهره به درستی تسخیر شده است، ساکت، پایین است، فعلاً بی سر و صدا به درون مردم نفوذ می کند ..." (Gogol N. V. Sobr. Op.: در 7 جلد - M., 1978.-- T. 6.--S. 362). جامعه فاموس در کمدی به شکلی گسترده و متنوع بازنمایی می شود. اینها نه تنها بسیاری از شخصیت های اصلی - فاموسوف، اسکالوزوب، مولچالین و دیگران هستند، بلکه شخصیت های جزئی و اپیزودیک نیز هستند. به عنوان مثال، خلستوا - یک بانوی مهم مسکو، بی ادب، مستبد، عادت دارد که خود را در کلمات مهار نکند. او حتی در رابطه با فاموسوف نمی تواند اقتدار خود را نشان دهد. این مانع از این نمی شود که او بسیار شبیه فاموسوف باشد: هم با میل مداوم به فرمان دادن به مردم و هم با ارادت به پایه ها و دستورات قدیمی و منسوخ. زاگورتسکی، همراه ضروری فاموسوف ها و خلیوستوف ها، نیز متعلق به شخصیت های اپیزودیک بسیار مهم است. او همیشه آماده ارائه خدمات است، در حالی که خصوصیات اخلاقی مشکوک او کمترین خللی در دوستی او با اربابان جامعه ایجاد نمی کند. خلستوا در مورد او می گوید: "او دروغگو است ، قمارباز است ، دزد است ... / من از او بودم و در قفل بود؛ / بله ، استاد خدمت ..." قابل توجه است که خلستوا به قول خودش نه تنها زاگورتسکی را توصیف می کند، بلکه کمتر از خود و شخصیت خود، سطح اخلاقی خودش و کل دایره اش را نشان می دهد. دایره ای که مخالف چاتسکی است. چاتسکی تنها قهرمان مثبت در کمدی جی. او افرادی همفکر دارد: ما به لطف شخصیت های خارج از صحنه (کسانی که در نمایشنامه از آنها نام برده می شود، اما مستقیماً در کنش نقش ندارند) آنها را می آموزیم. به عنوان مثال، اینها اساتید مؤسسه آموزشی هستند که به گفته پرنسس توگوخوفسکایا، "شکاف و ناباوری را تمرین می کنند"، اینها "افراد دیوانه" هستند که تمایل به یادگیری دارند، این برادرزاده شاهزاده خانم، شاهزاده فدور، "یک شیمیدان است". چاتسکی در کمدی نماینده نسل جوان متفکر جامعه روسیه، بهترین بخش آن است. A. I. Herzen در مورد چاتسکی نوشت: "تصویر چاتسکی، غمگین، بی قرار در کنایه خود، لرزان از خشم، وقف یک ایده آل رویایی، در آخرین لحظه سلطنت اسکندر اول، در آستانه قیام در سن پترزبورگ ظاهر می شود. میدان اسحاق. این یک دکابریست است، این مردی است که دوران پتر کبیر را کامل می کند و می کوشد تا حداقل در افق، سرزمین موعود را ببیند ... "(Herzen A.I. Sobr. Op.: In 30 vol. .-- M., 1959.-- T. XVIII.- - S. 180). چاتسکی از اولین حضور روی صحنه بیننده را به خود جذب می کند. او پرشور، تیزبین، باهوش، خوش بیان، پر از زندگی، بی حوصله است. اما او بیش از حد بی حوصله است. و این "هم" هنگام ملاقات با او لبخندی برمی انگیزد: آن لبخندی که یک مرد عاقل در زندگی با آن به مرد جوانی با شکوه، پاک، اما هنوز به اندازه کافی پیچیده نگاه می کند. چاتسکی تجسم جوانی خوب است: قدرت جوانی، صداقت، زودباوری، ایمان بی حد و مرز جوانی به خود و توانایی های خود. این جوانی و اعتماد به نفس بی حد و حصر او را در برابر اشتباهات کمیک و غم انگیز کاملاً باز می کند. یکی از اصلی‌ترین ویژگی‌های متمایز Chatsky پر بودن احساسات است. این خودش را هم در نحوه دوست داشتن و هم در نحوه عصبانیت و نفرت او نشان می دهد. در همه چیز او شور واقعی را نشان می دهد، او همیشه در روح گرم است. او بیش از همه از استبداد و بردگی، حماقت و آبروریزی، کری ذهنی و اخلاقی متنفر است. او پستی اربابان فئودال و نابهنجاری جنایتکارانه رعیت را محکوم می کند. نمی تواند سکوت کند، زیرا دیدن بدی و بی عدالتی در اطرافش برایش دردناک و دردناک است، از هر بدی متنفر است، زیرا نیکی و راستی را دوست دارد. چاتسکی نه تنها از نظر اعتقادی یک دمبریست، بلکه در عین حال یک رمانتیک است. تمام احساس او و قدرت نفی او ماهیتی عاشقانه دارد. متفکر، مبارز دکابریست و فرد دارای احساس عاشقانه در او چنان به شکلی ارگانیک با هم متحد شده اند، همانطور که اغلب در افراد واقعی و واقعیت در آن دوران متحد بودند. چاتسکی به‌عنوان یک نوع انسانی، به‌عنوان یک شخصیت خاص، فراتر از محدودیت‌های زمانی کاملاً تعریف‌شده است: چاتسکی‌ها در زندگی خارج از دوران رمانتیک و دکابریست وجود داشتند. با گذشت زمان، آنها در خارج تغییر کرده اند، اما در ویژگی های اصلی خود بدون تغییر باقی مانده اند. آنها همیشه مبارزان حقیقت هستند، همیشه فداکار جویای حقیقت. رئالیسم عمیق کمدی جی. نیز با زبان آن مطابقت دارد: روشن، چند رنگ، بسیار پر جنب و جوش. اساس زبان «وای از هوش» گفتار ملی است. اینها کلمات رایج هستند: "ترس"، "به یاد نمی آورم" و غیره. اینها عباراتی است که در استفاده محاوره ای از اشراف با آن مواجه می شد: "چشم در یک لحظه چروک نمی شود" ، "در جا سرزنش می کند"؛ اینها کلمات کتابی هستند که نیروی زنده را حفظ کرده اند. جی از تمام ثروت های زبان روسی استفاده می کند و در عین حال خود را استاد بی بدیل دیالوگ های زنده نشان می دهد. در کمدی جی، مردم زنده به زبان زنده صحبت می کنند. و هر کس به روش خود صحبت می کند. گفتار شخصیت همیشه خاص و منحصر به فرد است. با شخصیت شخصیت همخوانی دارد و شخصیت او را به خوبی نمایان می کند. G. نه تنها زبان، بلکه تمام روش های زبانی و ویژگی های گفتاری را کاملاً می داند. زبان عامیانه دقیق لیزا خدمتکار. گفتار او حیله گر است ، پشت سر او یک فکر زنده ، ذهن ، خرد عامیانه است. سخنرانی Repetilov قطعاً بدون محدودیت است: همه چیز با او پراکنده است - هم کلمات و هم افکار. نکته دیگر سخنرانی چاتسکی است. او منطقی و هماهنگ است، هماهنگی او از یکپارچگی فکر و احساس است. در ترکیب خود، سخنرانی چاتسکی تا حد زیادی کتابی است، این سخنرانی یک فرد تحصیل کرده و مطالعه است. در عین حال شور درونی که آن را معنوی می کند، به او نشاط و شادابی می بخشد. پوشکین در مورد زبان کمدی جی نوشت: "من در مورد شعر صحبت نمی کنم: نیمی - باید در ضرب المثل گنجانده شود" (Pushkin A. S. Sobr. Op.: در 10 جلد - M., - 1977 .- - ت 9.-- س 127). پیش‌بینی پوشکین به حقیقت پیوست: بسیاری از عبارات "وای از هوش"، مانند "ساعات خوش مشاهده نمی شود"، "و دود میهن برای ما شیرین و دلپذیر است"، "افسانه تازه است، اما باور کردنش سخت است، «و غیره واقعاً ضرب المثل شده اند. به نظر می رسید آنها از لانه بومی خود پراکنده شده بودند و سخنان زنده، روزمره و کتابی روسی را پر کردند. حدود شصت عبارت شعری ضرب المثلی از «وای از شوخ» به مجموعه‌ای از واژه‌های بالدار و واحدهای عبارت‌شناختی رسید. ارتباط نزدیکی با ویژگی های زبان کمدی و اندازه شعر آن دارد. قبل از G.، کمدی ها در روسیه، به طور معمول، در "آیه اسکندریه" نوشته می شد - ایامبیک شش فوت با یک سزار بعد از پای سوم. این اندازه از نظر ریتم نسبتاً یکنواخت بود که امکانات بصری ژانر کمدی را محدود می کرد. جی یکی از اولین کسانی بود که از آیامبیک رایگان در کمدی استفاده کرد. دومی به دلیل تنوع ریتمیک و انعطاف پذیری اش (در ایامبیک آزاد، ابیات دارای تعداد پاهای متفاوتی هستند)، جریان طبیعی گفتار زنده را که برای یک اثر نمایشی، به ویژه در قالب های رئالیستی آن بسیار ضروری است، به بهترین وجه منتقل می کند. حتی قبل از کمدی، ایامبیک آزاد در افسانه ها - و بیشتر از همه در افسانه های I. A. Krylov - توسعه یافت. از کریلوف که از او آموخته بود، جی. نیز رفت. در کمدی جی.، ایامبیک آزاد به چنان کمال و صدایی پر جنب و جوش رسید که بعد از جی تقریباً تمام کمدی های منظوم در این اندازه خاص نوشته شد (و ترجمه شد). . کمدی "وای از شوخ" تأثیر زیادی بر معاصران او گذاشت و بعداً تحت تأثیر شدیدی قرار نگرفت - درست تا زمان ما. او توسط N. V. Gogol و A. I. Herzen، F. M. Dostoevsky و M. E. Saltykov-Shchedrin و بسیاری دیگر از نویسندگان و خوانندگان روسی مورد تحسین قرار گرفت. در دهه 70 در قرن نوزدهم، تقریباً پنجاه سال پس از خلق این کمدی، I. A. Goncharov یک مقاله انتقادی درباره آن نوشت، "یک میلیون عذاب"، پر از چنین ترحم های پر جنب و جوش، گویی نه در مورد یک قدمت طولانی، بلکه صحبت می کند. درباره یک نمایشنامه دراماتیک مدرن گونچاروف در مقاله خود می نویسد: کمدی "وای از شوخ" نوعی دوری در ادبیات را حفظ می کند و با جوانی، طراوت و سرزندگی قوی از دیگر آثار کلمه متمایز می شود. بین قبرهای قدیمی و گهواره های مردم جدید "(I. A. Goncharov. مجموعه آثار: در 8 جلد-- M., 1955.-- T. 8.-- C .7). جی. گونچاروف دلیل سرزندگی غیرمعمول کمدی را در گستردگی محتوای آن و در کمال هنری آن می داند: «مثل یک عکس، بدون شک، عظیم است... در یک گروه بیست وجهی، مثل یک پرتو. از نور در یک قطره آب، تمام مسکو قدیمی، نقاشی آن، سپس روح، لحظه تاریخی و آداب و رسوم آن "(همان - ص 10). جایگاه اصلی در مقاله گونچاروف با شخصیت پردازی چاتسکی تسخیر شده است. گونچاروف در بحث با پوشکین، که ذهن چاتسکی را انکار می‌کرد، می‌نویسد: «چاتسکی نه تنها از همه مردم باهوش‌تر است، بلکه از نظر مثبت نیز باهوش است» (همان - ص 13). در گفتارها و اقدامات خود ، چاتسکی ، همانطور که گونچاروف متقاعد می کند ، گاهی اوقات دچار اغراق می شود ، اما این به دلیل آشفتگی درونی قهرمان ، "میلیون عذاب او" ، ضرباتی است که دنیای فاموس به او وارد کرد. گونچاروف در «یک میلیون عذاب» کلید روانی رفتار چاتسکی را می بیند. با گذشت سالها، «وای از هوش» غنای ایدئولوژیک و هنری خود را بیش از پیش آشکار کرد. تصادفی نیست که نسخه های کمدی بارها و بارها منتشر شد و بلافاصله فروخته شد. تصادفی نیست که نام آن از پوسترهای تئاتر خارج نشد. کمدی جی در شهرهای مرکزی و حاشیه، در تئاتر مالی و تئاتر هنری مسکو در مسکو، تئاتر الکساندرینسکی در سن پترزبورگ و در تئاتر درام بولشوی لنینگراد و غیره روی صحنه رفت. بهترین بازیگران روسی از زمان های مختلف V. N. Davydov هستند. A. I. Yuzhin، K. S. Stanislavsky، V. I. Kachalov. B. N. Livanov، I. A. Yablochkina، V. N. Ryzhova، T. V. Doronina، S. Yu. سوفیا، لیزا. برای کمدی، زندگی تئاتری و خواننده همیشه ادامه دارد - و پایانی برای آن وجود ندارد و هرگز نخواهد بود. همانطور که با استعدادترین شاگرد و جانشین او A. N. Ostrovsky در مورد G. گفت: "در کوهی بلند بالای تفلیس، قبر بزرگ گریبایدوف خودنمایی می کند و نبوغ او به همان اندازه بالاتر از همه ما اوج می گیرد..." (استروفسکی A. N. Poln. گردآوری شده است. آثار - M., 1952. - T. XII. - S. 187). Op.:پر شده جمع کردن op. در 3 جلد / ویرایش. و با یادداشت N. K. Piksanova و I. A. Shlyapkina.-- SPb., 1911--1917; وای از ذهن بازی. مقالات نظرات / اد. N. K. Piksanova و Vl. فیلیپووا.-- M.، 1946; Op. / آمادگی متن، پیش گفتار و نظر بده Vl. Orlova.-- M.; L., 1959; آثار در آیه / مدخل. هنر و توجه داشته باشید. I. N. Medvedeva - L.، 1967; نقل قول: در 2 جلد / ویرایش. و با مقدمه M. P. Eremina.-- M., 1971; موارد دلخواه / آماده شده متن، مقدمه هنر و نظر بده S. A. Fomicheva.-- M.، 1978; Op. / Comp., Intro. هنر و نظر بده A. L. Grishunina.-- M.، 1986; آثار در آیه / مدخل. هنر V. P. Meshcheryakova; کامپ.، تهیه شد. متن، یادداشت توسط D. M. Klimova.-- L.، 1987. روشن: Orlov V. N. Griboedov. مقاله مختصری در مورد زندگی و خلاقیت - ویرایش دوم - م.، 1954; A. S. Griboyedov در نقد روسی. نشست هنر / Comp., Intro. هنر و توجه داشته باشید. A. M. Gordina.-- M.، 1958; Piksanov N. K. تاریخچه خلاقانه "وای از هوش" / آماده شده است. متن و نظرات A. L. Grishunina.-- M. 1971; Medvedeva I. N. "وای از هوش" A. S. Griboyedov.-- 2nd ed.-- M., 1974; A. S. Griboyedov. ایجاد. زندگی نامه، سنت. نشست هنر / اد. S. A. Fomicheva.-- L. 1977; Nechkina M.V. Griboedov and the Decembrists.-- 3rd ed.-- M., 1977; "وای از هوش" روی صحنه تئاتر هنر مسکو. تجربه چهار نسخه / Comp., مدخل. هنر و نظر بده L. M. Freidkina.-- M., 1979; A. S. Griboyedov در خاطرات معاصران / اد. V. E. Vatsuro، N. K. Geya، S. A. Makashina و همکاران - M.، 1980; لبدف A. A. Griboyedov. حقایق و فرضیه ها.-- م.، 1980; Fomichev S. A. Griboyedov در سن پترزبورگ - L.، 1982; Lebedev A. ذهن آزاد شما را به کجا می برد.-- M., 1982; کمدی Fomichev S. A. Griboyedov "وای از هوش". نظر / کتاب برای معلمان - م.، 1362.

الکساندر سرگیویچ گریبودوف در سال 1795 در مسکو به دنیا آمد. او از یک خانواده نجیب ثروتمند متعلق به جامعه عالی مسکو بود که بعداً در کمدی خود وای از شوخ طبعی توصیف کرد (متن کامل و خلاصه آن را در وب سایت ما ببینید). او ابتدا در خانه با معلمان و مربیان مختلف، سپس در مدرسه شبانه روزی اشراف، تربیت و آموزش عالی دریافت کرد. گریبایدوف به چندین مورد مسلط بود زبان های خارجیپیانو می نواخت و گاهی به بداهه نوازی علاقه داشت. از کودکی، یک طبیعت با استعداد و با استعداد در او نمایان بود. در سن پانزده سالگی وارد دانشگاه مسکو شد و به مدت 2 سال در آنجا ماند. در اینجا دیدگاه ها و سلیقه های ادبی او شکل گرفت و مشخص شد; گریبودوف بسیار تحت تأثیر بوله، استاد زیبایی شناسی، طرفدار نظریه کلاسیک هنر، که با او بسیار و اغلب صحبت می کرد، قرار گرفت.

پرتره الکساندر سرگیویچ گریبودوف. هنرمند I. Kramskoy، 1875

گریبودوف در سال 1812 در اوج جنگ میهنی دانشگاه را ترک کرد. او بلافاصله تصمیم گرفت برای خدمت سربازی داوطلب شود، اما موفق به شرکت در خصومت ها نشد. هنگ او بیش از سه سال را در بلاروس گذراند و از مکانی به مکان دیگر نقل مکان کرد. متعاقباً گریبایدوف این سالهای خدمت سربازی را که بیشتر در آن گذرانده بود به تلخی به یاد آورد. ورق بازی، در عیاشی و سرگرمی او را از هر کار فرهنگی منحرف می کند. گریبایدوف شاد، پرشور و پرشور، که در آن زمان هنوز بسیار جوان بود، به راحتی توسط محیط افسری که او را احاطه کرده بود، سوق داد و اغلب به مرکز شوخی‌ها و شوخی‌های مختلف تبدیل می‌شد. مثلاً می گویند که یک روز او با یک شرط به توپ یک زمیندار ثروتمند بلاروسی سوار اسب شد.

در سال 1816، گریبایدوف بازنشسته شد و تصمیم گرفت در دانشکده امور خارجه خدمت کند. او که در سن پترزبورگ زندگی می کرد، به تئاتر علاقه داشت و با نویسندگان شاخوفسکی، خملنیتسکی، کاتنین آشنا شد که آثارشان سپس روی صحنه رفت. گریبایدوف از طریق شاخوفسکی با اعضای انجمن ادبی "مکالمه عاشقان کلمه روسی" آشنا شد و از صمیم قلب به جنبش کلاسیک پیوست. (مراحل کار گریبودوف را ببینید.) گریبایدوف در اولین کمدی خود - "دانشجو" - ژوکوفسکی را به سخره می گیرد، توهین می کند و حتی، به اندازه کافی عجیب، باتیوشکف. اما در همین کمدی موضوع رعیت نیز کاملاً جدی پرداخته می شود، وضعیت اسفبار رعیتی که ارباب از او حقوق غیرقابل تحملی می خواهد به تصویر کشیده شده است.

گریبایدوف به همراه شاخوفسکی و خملنیتسکی کمدی بسیار خنده‌دار به نام «خانواده‌اش یا عروس متاهل» نوشت که هنوز هم گاهی روی صحنه می‌رود. این کمدی به لطف تصاویر پر جنب و جوش، سرگرم کننده و زبان بسیار سبک همیشه موفق است.

یکی از نمایشنامه های گریبودوف، "همسران جوان" (تغییر از زبان فرانسه) در اوایل سال 1815 روی صحنه رفت.

در سال 1819، گریبایدوف به سمت منشی سفارت روسیه در ایران منصوب شد و مجبور شد به شهر تبریز برود. او می خواست تماماً خود را وقف ادبیات کند، اما مادرش از او خواست که خدمت کند. گریبایدوف با تمام وجود خود را وقف فعالیت های رسمی خود کرد و به زودی با توانایی های برجسته دیپلماتیک خود توجه را به خود جلب کرد. علیرغم خدمت، گریبودوف برای مطالعات جدی وقت پیدا کرد. در تبريز، كه آن را «خانقاه ديپلماتيك» ناميد، به طور جدي به مطالعه زبان فارسي و عربي، ادبيات فارسي و تاريخ پرداخت. در آنجا او کمدی معروف خود "وای از هوش" را کار کرد که تقریباً از پانزده سالگی به ذهنش رسید. در تبریز، عمل اول و دوم به پایان رسید.

وای از ذهن. اجرا توسط تئاتر مالی، 1977

گریبودوف چندین بار برای تجارت از تبریز به تفلیس (تفلیس) سفر کرد. ژنرال معروف A.P. Ermolov، فرمانده کل قوا در قفقاز، توجه را به توانایی های درخشان جلب کرد. مرد جوانو به درخواست او، گریبایدوف به عنوان وزیر امور خارجه به او منصوب شد. او تا سال 1823 در تفلیس ماند. علیرغم موفقیت در خدمت و رفتار صمیمانه یرمولوف، گریبایدوف به طرز مقاومت ناپذیری به روسیه کشیده شد. سرانجام مرخصی گرفت و حدود یک سال را یا در مسکو یا در سن پترزبورگ یا در املاک دوستش بیگیچف در استان تولا گذراند.

گریبودوف که پس از غیبت طولانی به مسکو رسید و مانند قهرمانش چاتسکی در گرداب جامعه مسکو فرو رفت، تحت تأثیری تازه، وای از شوخ طبعی را در املاک بگیچف به پایان رساند.

به ندرت پیش می آید که یک اثر ادبی، چاپ نشدن، با سرعتی چون وای از شوخ طبعی، منتشر شود و شناخته شود. دوستان آن را کپی کردند و دست نوشته ها را به یکدیگر دادند. بسیاری از قسمت های حفظ شده و صحنه های کامل کمدی. "وای از هوش" بلافاصله شادی طوفانی در جامعه برانگیخت - و همان خشم طوفانی. همه کسانی که در کمدی احساس آسیب دیدگی کردند و مورد تمسخر قرار گرفتند، خشمگین شدند. دشمنان گریبایدوف فریاد زدند که کمدی او افترای شیطانی علیه مسکو است. آنها هر کاری که می توانستند برای جلوگیری از انتشار وای از شوخ طبعی انجام دادند تا از نمایش آن جلوگیری کنند. در واقع، "وای از شوخ طبعی" تنها پس از مرگ گریبودوف منتشر شد و او تولید کمدی واقعا شگفت انگیز خود را تنها یک بار در یک اجرای آماتور توسط افسران در اریوان (ایروان) در سال 1827 دید.

علیرغم تمایل شدید گریبایدوف به استعفا، او مجبور شد، به اصرار مادرش، دوباره به قفقاز خدمت کند.

پس از به سلطنت رسیدن تزار نیکلاس اول در سال 1826، گریبودوف به طور غیر منتظره دستگیر و به سن پترزبورگ آورده شد. او متهم به شرکت در توطئه Decembrists، اما خیلی زود خود را توجیه کرد و آزاد شد. هنوز مشخص نشده است که آیا او واقعاً عضو جامعه شمالی بوده است یا خیر. گریبایدوف در وای از شوخ طبعی نگرش منفی خود را نسبت به جوامع مخفی بیان کرد (Repetilov). اما مشخص است که او واقعاً صمیمی بود و با برخی از دکبریست ها (کوچل بکر، بستوزف، شاهزاده اودویفسکی)، شاعران و نویسندگان مکاتبه داشت.

در سالهای 1826-1827، گریبایدوف در جنگ علیه ایران شرکت فعال داشت، تحت فرماندهی ژنرال پاسکویچ، که جایگزین یرمولوف در قفقاز شد، خدمت کرد. بارها گریبایدوف در جنگ شجاعت و خودکنترلی درخشانی از خود نشان داد. انعقاد معاهده صلح ترکمانچای که بر اساس آن روسیه منطقه اریوان و غرامت زیادی را دریافت کرد، کار گریبودوف بود که مذاکرات دیپلماتیک را رهبری می کرد. پاسکویچ با قدردانی از شایستگی های او، از او خواست که شخصاً در مورد صلح منعقد شده به حاکم گزارش دهد. نیکلاس اول با مهربانی از او پذیرایی کرد و به او پاداش داد و به زودی او را به ایران فرستاد.

حرفه دیپلماتیک گریبایدوف درخشان بود. او تنها 33 سال داشت که به سمت مسئول فرستاده منصوب شد. اما این افتخار و تمایز برای او خوشایند نبود. پیش از این هرگز ترک روسیه برای او سخت نبوده است. پیش‌گویی‌های سنگین و مبهم او را آزار می‌داد. با خداحافظی با دوستان احساس کرد که دیگر آنها را نخواهد دید.

گریبایدوف در راه ایران در تفلیس توقف کرد و چند ماه را در آنجا گذراند. گریبایدوف عاشق یک دختر جوان به نام پرنسس نینا چاوچاوادزه بود که قبلاً او را به عنوان یک دختر دیده بود. گریبودوف پس از ملاقات مجدد با نینا، از او خواستگاری کرد و با کسب رضایت، به زودی ازدواج کرد. شادی همسران جوان زیاد طول نکشید! گریبایدوف مجبور شد به ایران برود و به مقصد برسد. او نمی خواست همسر جوانش را با خود ببرد، زیرا فضای ایران پس از جنگ اخیر بسیار متشنج بود. همسرش با گریبایدوف به تبریز رفت و از آنجا تنها به تهران رفت و به امید اینکه بعد از مدتی همسرش را به آنجا بفرستد. اما آنها قرار نبود دوباره در این دنیا همدیگر را ببینند ...

پارسیان از گریبایدوف که چنین صلحی را برای آنها زیانبار منعقد کرد بسیار آزرده شدند. دلایلی وجود دارد که باور کنیم دیپلماسی بریتانیا نیز از این عصبانیت ایرانیان علیه روسیه حمایت کرده است. گریبایدوف، به عنوان نماینده روسیه، بلافاصله موضع بسیار محکم و قاطعی اتخاذ کرد. او برای آزادی بسیاری از اسیران روسی که در اسارت ایرانیان به سر می بردند، هر کاری که می توانست انجام داد و همچنین مسیحیان تحت تعقیب محمدیان را تحت حمایت خود گرفت. خشم ایرانیان توسط ملاهای متعصب برافروخته شد. با اطلاع از اینکه مسیحیان در خانه سفارت پنهان شده اند و از آزار و اذیت ایرانی ها فرار می کنند، جمعیت هیجان زده ای از مردم سفارت را محاصره کرده و خواستار استرداد آنها شدند.

گریبایدوف از استرداد مسیحیان پنهان شده تحت حمایت او خودداری کرد. جمعیت عظیمی از ایرانیان شروع به هجوم به خانه کردند. گریبودوف خود با شمشیر به دست، رئیس قزاق های مدافع سفارت شد و در این نبرد نابرابر کشته شد - ایرانی ها ده برابر روس ها بودند که همه توسط جمعیت خشمگین کشته شدند. از کل سفارت روسیه یک نفر فرار کرد که از رفتار محکم و شجاعانه گریبایدوف و مرگ قهرمانانه او گفت. فقط در روز سوم نیروها آمدند. شورش فروکش کرد گروهی از ایرانیان انتقام جو جسد گریبودوف را مثله کردند و او را در خیابان های شهر کشیدند. او را فقط با انگشت کوچک دستش که چند سال قبل در دوئل با گلوله شلیک شده بود، تشخیص داد.

گریبایدوف الکساندر سرگیویچ یکی از تحصیل کرده ترین، با استعدادترین و نجیب ترین مردان قرن نوزدهم است. یک سیاستمدار با تجربه، از نوادگان یک خانواده اصیل باستانی. دامنه فعالیت خلاقانه او گسترده است. او نه تنها یک نمایشنامه نویس و شاعر عالی، نویسنده معروف "وای از هوش" بود، بلکه آهنگساز با استعدادی بود، چند زبانی که به ده زبان صحبت می کرد.

الکساندر سرگیویچ در 15 ژانویه 1795 در مسکو به دنیا آمد. والدینش به او آموزش خانگی عالی دادند. از سال 1803، دانش آموز مدرسه شبانه روزی در دانشگاه مسکو. در 11 سالگی دانشجوی همان دانشگاه بود. تحصیل کرده ترین مرد عصر خود، در حالی که هنوز دانشجو بود، به 9 زبان تسلط داشت، شش زبان اروپایی و سه زبان شرقی. او به عنوان یک میهن پرست واقعی میهن خود، برای جنگ با ناپلئون داوطلب شد. از سال 1815 در هنگ سواره نظام ذخیره با درجه کورنت خدمت کرد. این زمانی است که او شروع به نوشتن مقاله می کند، اولین نمایشنامه اش، همسران جوان. پس از بازنشستگی در زمستان 1816، در سن پترزبورگ زندگی می کند و در آنجا در وزارت امور خارجه کار می کند. اینجا وارد حلقه تماشاگران و نویسندگان تئاتر می شود، با پوشکین و شاعران دیگر آشنا می شود.

ایجاد

تا سال 1817، اولین تلاش های او برای نوشتن در آثار ادبی متعلق به او بود. اینها نمایشنامه های "دانشجو" (به نویسندگی مشترک P.A. Katenin) و "خانواده خود" (او آغاز عمل دوم را نوشت) کار مشترک با A.A. Shakhovsky و N.I. Khmelnitsky هستند. کمدی «خیانت ساختگی» که با همکاری A.A. Zhandr ساخته شد، در سال 1818 در مسکو و سن پترزبورگ روی صحنه رفت و در همان زمان به سمت منشی وکالت تزار در هیئت روسیه در تهران منصوب شد. این اتفاق در زندگی او تغییرات زیادی کرد. دوستان این انتصاب را مجازاتی برای شرکت به عنوان نفر دوم در دوئل بین افسر V.N. Sheremetev و Count A.P. زاوادوفسکی به دلیل بالرین A.I. ایستومینا. زمستان 1822 با انتصاب به یک ایستگاه وظیفه جدید و پست منشی واحد دیپلماتیک به فرماندهی ژنرال A.P. Yermolov مشخص شد. در اینجا، در جورجیا، دو عمل اول «وای از هوش» متولد شد.

در بهار 1823، الکساندر سرگیویچ مرخصی گرفت و به روسیه رفت و تا پایان سال 1825 در آنجا ماند. دوران حضور گریبودوف در روسیه زمان شرکت فعال در روسیه بود. زندگی ادبی. به لطف همکاری با P.A. Vyazemsky ، وودویل "چه کسی برادر است ، خواهر است یا فریب پس از فریب" ایجاد شد. در سال 1824، کار بر روی کمدی وای از شوخ طبعی در سن پترزبورگ به پایان رسید. با این حال، مسیر او دشوار بود. سانسور اجازه نداد نمایشنامه به پایان برسد و به صورت دستنویس فروخته شد. بخش هایی از این کمدی منتشر شد. اما ارزیابی بالا از کار ع.ش. پوشکین. سفر برنامه ریزی شده به اروپا در سال 1825 به دلیل تماس با تفلیس به تعویق افتاد. و در آغاز زمستان 1826 ، او در ارتباط با قیام در میدان سنا بازداشت شد. دلیل آن دوستی با ک.ف. Ryleev و A.A. Bestuzhev، ناشران سالنامه "ستاره قطبی". با این حال، گناه او ثابت نشد، او آزاد شد و در پاییز 1826 خدمت خود را آغاز کرد.

آخرین قرار و عشق

در سال 1828 در امضای معاهده صلح سودمند ترکمانچای شرکت کرد. شایستگی یک دیپلمات با استعداد با انتصاب او به عنوان سفیر روسیه در ایران مشخص شد. با این حال، او خود تمایل داشت که این انتصاب را به عنوان یک پیوند در نظر بگیرد. علاوه بر این، با این انتصاب مجموعه ای از برنامه های خلاقانه، به سادگی فرو ریخت. با این حال، در ژوئن 1828 او مجبور به ترک پترزبورگ شد. در راه ایران چند ماه در تفلیس زندگی کرد و در آنجا با نینا چاوچاوادزه شاهزاده 16 ساله گرجی ازدواج کرد. رابطه آنها، پر از رمانتیسم و ​​عشق، قرن ها در کلمات او حک شده بود که بر روی سنگ قبر الکساندر سرگیویچ حک شده بود: "ذهن و کردار تو در حافظه روسیه جاودانه است، اما چرا از تو جان سالم به در بردی، عشق من؟". آنها فقط چند ماه در ازدواج زندگی کردند، اما این زن تا پایان عمر به شوهرش وفاداری داشت.

عذاب

در ایران، دیپلماسی انگلیس که مخالف تقویت موقعیت روسیه در شرق بود، به هر طریق ممکن دشمنی با روسیه را برانگیخت. در 30 ژانویه 1829، سفارت روسیه در تهران مورد حمله گروهی وحشیانه از متعصبان مذهبی قرار گرفت. ده ها قزاق به رهبری گریبودوف که از سفارت دفاع می کردند به طرز وحشیانه ای کشته شدند. اما این مرگ بار دیگر نجابت و شجاعت این مرد را نشان داد. رویداد زیر دلیل رسمی حمله جمعیت به سفارت بود. روز قبل، دو دختر مسیحی ارمنی اسیر از حرمسرای سلطان فرار کردند، آنها در سفارت روسیه نجات یافتند و پذیرفته شدند. جمعیتی از مسلمانان خواستار تحویل آنها برای اعدام شدند. گریبودوف، به عنوان رئیس مأموریت، از استرداد آنها امتناع کرد و با ده ها قزاق جنگی نابرابر گرفت و از خواهران با ایمان دفاع کرد. همه مدافعان مأموریت از جمله گریبایدوف جان باختند. تابوت همراه با جسد به تفلیس تحویل داده شد، جایی که او در غار در کلیسای سنت دفن شد. دیوید

در مجموع 34 سال عمر کرد. گریبایدوف. او تنها یک اثر ادبی و دو والس خلق کرد. اما آنها نام او را در سراسر جهان متمدن تجلیل کردند.